Τα ΝΕΑ - Τεχνολογία

Οι επιθέσεις των Ηνωμένων Πολιτειών και του Ισραήλ κατά του Ιράν στα τέλη Φεβρουαρίου βρήκαν τους συμμάχους της Αμερικής απροετοίμαστους και ανημέρωτους, προκαλώντας αντιδράσεις και ερωτηματικά. Γιατί τώρα και πώς η Αμερική αποφάσισε αυτή την επιχείρηση ενάντια στο Ιράν, ύστερα από δεκαετίες τριβών και κάκιστων σχέσεων; και γιατί με το Ισραήλ;

Κατά πόσο το Ισραήλ παρακίνησε τις ΗΠΑ σε αυτή την παράτολμη κίνηση για την παγκόσμια ναυσιπλοΐα, ενεργειακή αγορά, θέτοντας σε κίνδυνο τη διεθνή οικονομία; Η πιο πιθανή εξήγηση είναι πως οι σημερινές επιλογές εντός και εκτός Αμερικής είναι το αποτέλεσμα είκοσι ετών δαπανηρών πολέμων. Ακόμα και τα εκλογικά συνθήματα «Ας Κάνουμε την Αμερική Τρανή Ξανά» αλλά και το «Πρώτα η Αμερική» προσδίδουν την ανάγκη επανάκτησης μιας χαμένης ισχύος. Δυστυχώς η Αμερική στην προκειμένη περίπτωση παραπέμπει σε ιστορικά δεδομένα μεγάλων δυνάμεων ύστερα από ολισθηρά αποτελέσματα να κάνουν μάταιες κινήσεις επαναφοράς.

Τέσσερις εβδομάδες μετά την έναρξη της «Επικής Οργής» και ενώ το Ιράν έχει υποστεί χιλιάδες επιθέσεις από δυο από τις καλύτερες πολεμικές μηχανές του πλανήτη, παραμένει εντυπωσιακά μάχιμο. Ταυτόχρονα ο κ. Τραμπ γίνεται όλο πιο προκλητικός και επιθετικός προς τους αμέτοχους συμμάχους. Ιδιαίτερη είναι η ρήξη με την Βρετανία και τον Στάρμερ, τον οποίο αποκαλεί καλό άνθρωπο αλλά αδύναμο, «δεν είναι ο Τσόρτσιλ». Είναι αξιοσημείωτο πως η τωρινή διαφοροποίηση μεταξύ Βρετανίας και Αμερικής είναι διαμετρικά αντίθετη με εκείνη του 1956. Οταν ο πρόεδρος Αϊζενχάουερ ήταν εκείνος που δεν ακολούθησε τα παράτολμα σχέδια του Αντονι Ιντεν κατά των στενών του Σουέζ. Ενώ η τωρινή σύγκρουση δεν έχει συγκριθεί με εκείνες του 1956, αλλά και εκείνη που οδήγησε στη συνθήκη του Μοντρέ το 1936, όλο και περισσότερο έχει παρόμοια χαρακτηριστικά. Και στις δυο προηγούμενες περιπτώσεις η Βρετανία και η Γαλλία προσπάθησαν μάταια να επιβάλουν τη χαμένη τους επιρροή. Ο Μουστάφα Κεμάλ και η Τουρκία εξαργύρωσαν τη σθεναρή αντίσταση στην Καλλίπολη στη συνθήκη του Μοντρέ. Οπως και ο Νάσερ το 1956 με την αντίσταση στο Σουέζ ένωσε τον διχασμένο αραβικό κόσμο και επιτάχυνε την έξοδο των Ευρωπαίων από την Ανατολική Μεσόγειο.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Μετά το 1956, ο χώρος ως Μέση Ανατολή περνάει στη σφαίρα επιρροής των ΗΠΑ, χωρίς τη συγκατάθεση της Βρετανίας. Είναι εντυπωσιακό ότι το 2026 οι ρόλοι έχουν αντιστραφεί και ο Στάρμερ είναι στον ρόλο του Αϊζενχάουερ και ο Τραμπ στο ρόλο του Ιντεν, χωρίς να θεωρούμε ότι οι συσχετισμοί δυνάμεων είναι ίδιοι. Σήμερα, η Αμερική, προσπαθώντας να ανακάμψει το χαμένο της γόητρο μετά τα τελευταία 20 χρόνια, προσπαθεί μια επαναφορά που θυμίζει τις φθίνουσες αποικιοκρατικές δυνάμεις του 20ού αιώνα. Η σύγκρουση με το Ιράν είναι αναγκαία διότι το Ιράν θεωρείται το κλειδί της γεωπολιτικής ισορροπίας μεταξύ Ασίας και Ευρώπης από την εξαγγελία του δόγματος Τρούμαν το 1957. Ενώ το ρίσκο για τον κ. Τραμπ είναι μεγάλο, η επαναφορά του Ιράν στη σφαίρα επιρροής των ΗΠΑ θα άλλαζε ριζικά τον ενεργειακό και τον γεωπολιτικό χάρτη. Ενώ η αποτυχία στο Ιράν θα σήμαινε τη ριζική αλλαγή της οπτικής της γεωπολιτικής σκακιέρας από μια ασιατική πλευρά και πιθανόν τέλος του όρου «Μέση Ανατολή».

Ο Πέτρος Βαμβακάς είναι αναπληρωτής καθηγητής Τμήματος Πολιτικών Επιστημών και Διεθνών Σχέσεων στο Emmanuel College της Βοστώνης, διευθυντής στο Ινστιτούτο Μελετών Ανατολικής Μεσογείου

Τη δημιουργία ειδικής ηλεκτρονικής πλατφόρμας που θα συγκεντρώνει τις συναλλαγές μη εξυπηρετούμενων δανείων προβλέπει νομοσχέδιο του υπουργείου Εθνικής Οικονομίας και Οικονομικών για την τροποποίηση του ν. 4170/2013 με την ενσωμάτωση σχετικής ευρωπαϊκής Οδηγίας, που βρίσκεται σε δημόσια διαβούλευση.

Οπως αναφέρει η σχετική διάταξη, σκοπός της πλατφόρμας είναι η δημιουργία ενός πυλώνα πληροφόρησης επί των συναλλαγών που αφορούν μη εξυπηρετούμενα δάνεια και διευκόλυνσης της πώλησης των χαρτοφυλακίων μη εξυπηρετούμενων δανείων μεταξύ αγοραστών (επενδυτών) και πωλητών. Υπεύθυνος φορέας για τη λειτουργία της πλατφόρμας θα είναι η Γενική Γραμματεία Χρηματοπιστωτικού Τομέα και Διαχείρισης Ιδιωτικού Χρέους.

Η ηλεκτρονική πλατφόρμα θα συγκεντρώνει τα στοιχεία όλων των συναλλαγών κόκκινων δανείων, συμπεριλαμβανομένων όσων έχουν πραγματοποιηθεί πριν από τη λειτουργία της ηλεκτρονικής πύλης. Από τα παραπάνω επεξεργάσιμα στοιχεία θα προκύπτουν συγκρίσιμες πληροφορίες συναλλαγών και πρόσβαση των επενδυτών σε χαρτοφυλάκια που διατίθενται προς πώληση, συμβάλλοντας στην αύξηση του ανταγωνισμού και τη διαφάνεια των διαδικασιών. Η πλατφόρμα θα διαλειτουργεί με συστήματα άλλων σχετικών φορέων του Δημοσίου (π.χ. εξωδικαστικός μηχανισμός) ή του ιδιωτικού τομέα (π.χ. πλατφόρμες servicers) και θα παρέχει τη δυνατότητα δρομολόγησης και ολοκλήρωσης της διαδικασίας διαπραγμάτευσης και πώλησης χαρτοφυλακίων. Υπεύθυνοι για την ανάρτηση των στοιχείων θα είναι οι φορείς παροχής δεδομένων μη εξυπηρετούμενων δανείων, δηλαδή οι τράπεζες και οι servicers.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Η πλατφόρμα θα χρησιμοποιείται από τους αρμόδιους φορείς του Δημοσίου για τη χάραξη πολιτικής με στόχο την απομείωση του δυσθεώρητου ακόμα ιδιωτικού χρέους, που υπολογίζεται ότι ξεπερνά τα 85 δισ. ευρώ. Τα δεδομένα που θα βρίσκονται στην πλατφόρμα θα είναι βεβαίως ανωνυμοποιημένα ή ψευδωνυμοποιημένα, σύμφωνα με τις διατάξεις του Γενικού Κανονισμού για την Προστασία των Δεδομένων της ΕΕ (GDPR).

Τι γίνεται με το ΜΙΔΑ

Επιπλέον, το νομοσχέδιο περιλαμβάνει διατάξεις σχετικά με το Μητρώο Ιδιοκτησίας και Διαχείρισης Ακινήτων (ΜΙΔΑ), που αναμένεται να τεθεί σε λειτουργία μέσα στους επόμενους μήνες. Οπως αναφέρει, από το 2027 το ΜΙΔΑ θα γίνει η κύρια πηγή πληροφόρησης των αρμόδιων φορέων του Δημοσίου για την πιστοποίηση της κύριας κατοικίας σε μικρούς οικισμούς, ειδικά όσον αφορά τον ΕΝΦΙΑ. Επισημαίνει, όμως, ότι μέχρι να ξεκινήσει η παραγωγική λειτουργία του μητρώου, η πιστοποίηση θα συνεχίσει να γίνεται από τις φορολογικές δηλώσεις. Στο νομοσχέδιο περιλαμβάνεται  και ρύθμιση για την αγορά κρυπτονομισμάτων με υποχρεωτική αυτόματη ανταλλαγή πληροφοριών από τους Παρόχους Υπηρεσιών Κρυπτοστοιχείων.

Πόση τελειότητα χωράει ένα τραγούδι τριών λεπτών; Στην περίπτωση της Μαρινέλλας η απάντηση δεν βρίσκεται μόνο στο σπάνιο φωνητικό της μέταλλο. Οσοι τη γνώρισαν και συνεργάστηκαν μαζί της μιλούν για κάτι βαθύ και ουσιαστικό που χαρακτήριζε μια προσωπικότητα που ξεπερνούσε τα στενά όρια της σκηνής.

Και αυτό άρχισε να αποτυπώνεται ήδη στα πρώτα της δημόσια βήματα. Στα τέλη της δεκαετίας του ’50, το πρόσωπό της κοσμούσε το εξώφυλλο του περιοδικού «Ντομινό»: ένα μελαχρινό κορίτσι, με βλέμμα διαπεραστικό, γεμάτο πίστη σε ένα αδιόρατο όραμα, ακουμπούσε ερωτευμένο στο στήθος του «μεγάλου» Στέλιου Καζαντζίδη. Για μία δεκαετία στάθηκε δίπλα του μαθαίνοντας, ώσπου διακρίθηκε κάνοντας σεκόντο.

Οταν οι δρόμοι τους χώρισαν, δεν περιορίστηκε στη σκιά του και κόντρα στις δυσοίωνες προβλέψεις προχώρησε με αποφασιστικότητα, χαράζοντας μια προσωπική και ξεχωριστή πορεία. Με την αστραφτερή της προσωπικότητα και τις γεμάτες βάθος και αλήθεια ερμηνείες της διαμόρφωσε το ύφος μιας ολόκληρης εποχής και κυρίως το συναίσθημά της. Αυτή η ακριβή κληρονομιά φωτίζεται μέσα από τις μαρτυρίες σπουδαίων καλλιτεχνών, οι οποίοι είχαν την τύχη να συνεργαστούν και να τη γνωρίσουν από κοντά, αποκαλύπτοντας το καλλιτεχνικό της μέγεθος και το ήθος ενός ανθρώπου που ξεχώρισε για τη σεμνότητα και τη γενναιοδωρία του.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Νάνα Μούσχουρη: «Θα στερηθούμε πολλά από την απουσία της»

Ηταν στη σκέψη μου από την πρώτη στιγμή που είχα μάθει για την ασθένειά της και δυστυχώς δεν κατάφερα ποτέ να πάω να τη δω. Την αγαπούσα πάρα πολύ από την πρώτη στιγμή που τη γνώρισα. Ημασταν και οι δύο πολύ νέες – εκείνη νεότερη βεβαίως. Δυστυχώς έφυγα από την Ελλάδα και δεν είχαμε την ευκαιρία να βρεθούμε προσωπικά και καλλιτεχνικά περισσότερο. Η Μαρινέλλα διέθετε μια φωνή που μου άρεσε πολύ, καθώς επίσης και ο τρόπος που τραγουδούσε. Γι’ αυτό θέλησα να τραγουδήσω μαζί της, επειδή με ενδιέφερε.

Θυμάμαι τότε, το 1963, που είχα ξεκινήσει να κάνω κάποιες εκπομπές στο BBC μετά τη συμμετοχή μου στη Γιουροβίζιον. Σε αυτές τις εκπομπές κατάφερα να φέρω μερικούς αγαπημένους φίλους. Πρώτη ήταν η Μαρινέλλα και έπειτα ακολούθησαν και άλλοι όπως για παράδειγμα ο Γιώργος Ζαμπέτας. Μάλιστα, πριν από λίγο καιρό σκέφτηκα πως θα μπορούσα να κυκλοφορήσουμε αυτές τις εκπομπές. Ανάμεσα σε αυτά τα τραγούδια που ακούστηκαν ήταν και «Το μινόρε της αυγής» που είχαμε πει μαζί με τη Μαρινέλλα τότε.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

Εχω λυπηθεί γιατί δύο χρόνια που ήταν άρρωστη χάσαμε τόσα που θα μπορούσε να δώσει. Η Μαρινέλλα ξέρω ότι ήταν πολύ ευτυχής όταν τραγουδούσε, αυτό ήταν η ζωή της κατά κάποιον τρόπο. Αγαπώ όλους τους καλλιτέχνες, αλλά τώρα είμαι σε μια ηλικία που νιώθω κάτι περισσότερο από θλίψη όταν βλέπω μια γυναίκα νεότερη από εμένα να φεύγει. Ο κόσμος, όλοι μας θα στερηθούμε πολλά από την απουσία της. Ηταν μια τραγουδίστρια που έδινε τον δικό της μοναδικό τόνο σε ό,τι τραγουδούσε. Η ύπαρξη των καλλιτεχνών κοντά στον κόσμο νομίζω ότι είναι πάρα πολύ σημαντική.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Άγγελος Παπαδημητρίου: «Λαϊκή με την ευγένεια του ελαφρού τραγουδιού»

Είχα την τύχη να κάνουμε πολύ στενή παρέα, από τη στιγμή που γνωριστήκαμε στη σειρά «Και ύστερα ήρθαν οι μέλισσες», στην οποία παίξαμε μαζί. Εκεί ανακάλυψα και το πόσο σπουδαίος άνθρωπος είναι – εκτός από μεγάλη καλλιτέχνις. Είχε ένα μυαλό απίστευτο, σχεδόν υπερφυσικό, και ήταν πολύ γενναιόδωρη. Το μυστικό της Μαρινέλλας που βοήθησε στο να θριαμβεύσει, πιστεύω πως βρίσκεται στο γεγονός ότι ενώ ήταν μια τραγουδίστρια του ελαφρού παρίστανε ότι είναι του λαϊκού είδους. Κατάφερε να μπολιάσει το λαϊκό τραγούδι με τα άνθη και την ευγένεια του ελαφρού. Αυτό πιστεύω ότι ήταν το μυστικό της. Ανήκει στην παράδοση της Κάκιας Μένδρη, της Δανάης, της Νάνας Μούσχουρη. Η Μαρινέλλα υποδυόταν τη λαϊκή τραγουδίστρια, με την εκπληκτική φωνή της, και αυτό την έκανε μεγάλη και υπεράνω όλων. Δεν είχε δηλαδή κάποια «δέσμευση». Για να μπεις στον κόσμο της πρέπει να έχεις τον «κωδικό» της μη προκατάληψης. Γνώριζε τα μέσα της και τα χρησιμοποιούσε στο έπακρο. Γι’ αυτό και μπορούσε να προσαρμοστεί σε οποιοδήποτε είδος και ν’ αποδώσει μέσα από την ερμηνεία της όλα τα συναισθήματα.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });

Θανάσης Πολυκανδριώτης: «Ερχόταν πρώτη απ’ όλους στις πρόβες»

Τη συνάντησα για πρώτη φορά – 1967, 1968 – όταν με κάλεσαν για να παίξω σ’ έναν δίσκο του Γιώργου Κατσαρού και νομίζω ήταν το τραγούδι «Απόψε χάνω μια ψυχή». Οταν άκουσα ότι θα τραγουδούσε η Μαρινέλλα, είπα από μέσα μου «Παναγία μου»! Ημουν ακόμη μικρός. Επειτα, το 1971, με πήρε τηλέφωνο για να πάμε να συμμετάσχουμε στις εκπομπές που έκανε η Νάνα Μούσχουρη στο BBC. Τα έφερε έτσι η τύχη και συνεργαστήκαμε κάνοντας όλα αυτά τα τραγούδια που ο κόσμος γνωρίζει. Εκείνο που πρέπει να πω είναι ότι από την πρώτη φορά που την άκουσα να τραγουδάει μέχρι το 2022 που εμφανιστήκαμε μαζί στο Christmas Theater η φωνή της δεν είχε αλλάξει καθόλου. Παρέμεινε ακριβώς η ίδια. Είμαι ευτυχής που είπε τα τραγούδια μου και με τη λαμπερή της ερμηνεία τα έκανε επιτυχίες. Το πρώτο κομμάτι που ηχογραφήσαμε ήταν το «Να ‘μαι», σε στίχους του Γιάννη Πάριου, τη δεκαετία του ’70. Ηταν μια τεράστια καλλιτεχνική προσωπικότητα η Μαρινέλλα, γι’ αυτό και κατάφερε να κάνει μια τόσο σπουδαία καριέρα. Δεν πιστεύω ότι υπάρχει άλλη τραγουδίστρια που να έχει το βιογραφικό της. Πέρα από άψογη επαγγελματίας, ήταν και δασκάλα. Προικισμένη με αυτό το σπάνιο φωνητικό χάρισμα που της έδωσε ο Θεός, δούλευε σκληρά, γινόταν απαιτητική και τελειομανής πάνω στη δουλειά, αλλά είχε και έναν εξαίρετο χαρακτήρα. Ερχόταν πρώτη απ’ όλους στις πρόβες και όταν καθυστερούσε κάποιος από τους νεότερους τον μάλωνε, δίνοντάς τους με αυτόν τον τρόπο μαθήματα ζωής. Μακάρι, εκτός από τα τραγούδια, που είναι η κληρονομιά της, οι νέοι καλλιτέχνες να τη μιμηθούν για τον χαρακτήρα της και το μεγαλείο της ψυχής της.

Γιώργος Χατζηνάσιος: «Το θάρρος της απέναντι στην τέχνη»

Τη Μαρινέλλα τη γνωρίζω από τότε που ήμουν παιδάκι. Ημασταν και οι δύο Θεσσαλονικείς. Δεν είχα τελειώσει ακόμη το Γυμνάσιο, αλλά είχε αρχίσει να συζητιέται το όνομά μου και με ζητούσαν – έτσι έφτασε στ’ αφτιά της. Την εποχή που εμφανιζόταν με τον Στέλιο Καζαντζίδη, αρρώστησε ο πιανίστας τους και με κάλεσαν για να τον αντικαταστήσω. Ετσι πήγα εγώ στη θέση του για ένα μικρό διάστημα. Από την πρώτη στιγμή με αντιμετώπισε ως τον μικρό της αδερφό. Τα χρόνια πέρασαν και τελικά ήρθε ο καιρός να τη συναντήσω ξανά – αυτή τη φορά με έναν τρόπο απόλυτα καθοριστικό για εμένα. Γιατί, αν μπήκα στη δισκογραφία, το οφείλω αποκλειστικά σ’ εκείνη. Αυτή ήταν η πρώτη που ερμήνευσε τα τραγούδια μου. Αυτό δεν το ξέχασα ποτέ και το έλεγα σε κάθε ευκαιρία και σε κάθε συνέντευξη που έδινα. Με το «Κρίμα το μπόι σου» και τον τρόπο που το τραγούδησε η Μαρινέλλα, άνοιξε ο δρόμος δισκογραφικά για εμένα. Το έκανε μεγάλη επιτυχία, πέρασε στα χείλη του κόσμου και έτσι άρχισε και για μένα η αναγνωρισιμότητα.

Εκείνο που ξεχωρίζω στη Μαρινέλλα, πέρα από την υπέροχη φωνή της, είναι η άψογη σκηνική της παρουσία. Ηταν απαράμιλλη, μοναδική στο θέμα των εμφανίσεών της. Για μένα, η Μαρινέλλα τραγουδούσε και με τα χέρια της. Πάντα είχα αυτή την αίσθηση που μου άφηνε η εικόνα της όταν ήταν στη σκηνή. Ανήκει σ’ εκείνη την πολύ μικρή κατηγορία ερμηνευτών που μπορούσε να προσαρμόσει τη φωνή της σε διαφορετικά είδη τραγουδιού. Θα μπορούσα να τη χαρακτηρίσω – με την καλή έννοια του όρου – ως έναν χαμαιλέοντα. Μπορούσε να αλλάζει όλα τα «χρώματα» της μουσικής. Μια πολύ ιδιαίτερη ικανότητα που είχε ήταν να κινείται με άνεση από το ρεμπέτικο στο λαϊκό, στο ελαφρό τραγούδι, ακόμη και στην ποπ. Στον τρόπο που τραγουδούσε και στο εκπληκτικό αποτέλεσμα που προέκυπτε, θεωρώ ότι συνέβαλαν τόσο η τεχνική της όσο και το ένστικτό της. Και τα δύο λειτουργούσαν, χαρίζοντας ένα αξιοθαύμαστο αποτέλεσμα.

Τα νέα παιδιά μπορούν να πάρουν πολλά μελετώντας τη. Αν όμως έπρεπε να κρατήσουμε ένα, θα έλεγα ότι αυτό είναι το θάρρος της απέναντι στην τέχνη. Ετσι οφείλουν κι εκείνα να κάνουν για να προχωρούν μπροστά, όπως προχωρούσε και η Μαρινέλλα.

Γιώργος Μαργαρίτης: «Κυρία με τα όλα της και μεγάλη μαστόρισσα»

Η Μαρινέλλα ήταν κυρία με τα όλα της. Δεν είχα την τύχη να την ανταμώσω πολλές φορές. Τη συνάντησα όμως λόγω της συναναστροφής που είχα με τον Στέλιο Καζαντζίδη. Μέσα από τις συζητήσεις που κάναμε αντιλήφθηκα ότι η στάση της ήταν αυτό που έπρεπε στη ζωή της. Βοήθησε πάρα πολύ σε δισκογραφικό επίπεδο όπου έμπαινε η φωνή της. Καμία άλλη τραγουδίστρια δεν έχω ακούσει να κάνει δεύτερη φωνή όπως εκείνη. Ηταν μεγάλη μαστόρισσα. Δεν χρειάζεται βέβαια να πούμε πόσο ακμαία ήταν η φωνή της μέχρι την τελευταία στιγμή. Αναλλοίωτη. Χωρίς ίχνος υπερβολής, η Μαρινέλλα αποτελεί πραγματικά φαινόμενο. Είχε ένα σπάνιο μέταλλο, αλλά δεν έμεινε σε αυτό: δούλεψε πάρα πολύ σκληρά. Εχει πει πάρα πολύ δύσκολα τραγούδια, όπως το «Ανοιξε πέτρα», με μια φωνή που πραγματικά έλαμπε.

Αύριο στις 14.00 η κηδεία

Η ανακοίνωση της οικογένειας της Μαρινέλλας για την κηδεία της: «Την πολυαγαπημένη μας Μαρινέλλα αποχαιρετούμε την Τρίτη 31 Μαρτίου και ώρα 14.00, από τον Μητροπολιτικό Ιερό Ναό Αθηνών. Η σορός της θα βρίσκεται για προσκύνημα στο παρεκκλήσι του Ιερού Ναού Αγίου Ελευθερίου από τις 08.00 έως τις 13.00. Η ταφή θα πραγματοποιηθεί σε στενό οικογενειακό κύκλο. Παράκληση, αντί στεφάνων, να γίνουν δωρεές στη “Φλόγα”, Σύλλογο Γονιών Παιδιών με Νεοπλασματική Ασθένεια».

«Ο καλλιτέχνης δεν πρέπει να μένει στα ίδια»

Με αφορμή την εμφάνισή της στο REX το 1989, σε έναν τρίωρο σόου, συνδυασμό μιούζικαλ και θεάματος μαζί με τον Βασίλη Τσιβιλίκα, η Μαρινέλλα έλεγε στον Πάνο Γεραμάνη στις 21/4/1989:

«Το έχω σαν αρχή μου και το πιστεύω πάντα. Ο καλλιτέχνης δεν πρέπει να μένει στα ίδια. Επιβάλλεται να σκέφτεται καινούργιους τρόπους δημιουργίας και έκφρασης. Να αναζητά διαρκώς νέα πράγματα, ώστε να ικανοποιεί και τον κόσμο που τον ακολουθεί, αλλά να κερδίζει και νέους ανθρώπους, νέο κοινό.

…Κέρδισα νέους ανθρώπους στο κοινό μου. Το ότι με το καινούργιο θέαμα που παρουσιάζω γεμίζει το θέατρο με λαϊκές απογευματινές, νομίζω τα λέει όλα. Υπάρχουν δεκάδες άτομα που έχουν έρθει φέτος στο θέατρο δύο και τρεις φορές. Και είναι λαϊκοί άνθρωποι. Αυτή τη ζωντανή επικοινωνία με το κοινό δεν θα μπορούσα να την είχα σε κέντρο. Γι’ αυτό πιστεύω στη διαρκή ανανέωση της δουλειάς μου».

Και για τον Στέλιο Καζαντζίδη: «Ο Στέλιος σημάδεψε τη ζωή μου. Με μύησε στο τραγούδι και στα μυστικά της φωνής. Υπήρξε και σύζυγός μου. Τραγούδησα κοντά του δέκα ολόκληρα χρόνια. Σαν άνθρωπος είναι θαυμάσιος. Απλός, τρυφερός, με ωραία αισθήματα. Σαν τραγουδιστής ανεπανάληπτος. Η μεγαλύτερη φωνή»…

«Η Μαρινέλλα είναι αγρίμι και έχει λεβεντιά»

Ο σκηνοθέτης Μίνως Βολανάκης εξηγεί στα «ΝΕΑ» γιατί επέλεξε τη Μαρινέλλα στον ρόλο της «Κάρμεν» (2/02/1979):

Η Μαρινέλλα του κοσμικού μπουζουκιού, της Γιουροβίζιον, του αριστοκρατικού κέντρου, θα μπορέσει να τραγουδήσει και να αποδώσει το σύμβολο που είναι η Κάρμεν;

«Η Μαρινέλλα είναι αγρίμι και έχει λεβεντιά. Μπορεί να δώσει τη βασιλική ξετσιπωσιά της Κάρμεν, την αδιαφορία της για τους κανόνες του καλού. Δεν είναι ανίερη η σύνδεση μιας Μαρινέλλας του μπουζουκιού με την Κάρμεν της όπερας. Πιστεύω  πως οι ιδιοτυπίες της φωνής της, κάποιες αιχμές που διαθέτει, είναι καλύτερος φορέας σήμερα, από την καλύτερη οπερατική φωνή. Το ύφος που προσπαθούν να πιάσουν ο Μπιζέ και ο Μεριμέ πρέπει εμείς να το πιάσουμε από τον ανάλογο κόσμο. Η Μαρινέλλα μπορεί να παίξει τη γυναίκα του πάλκου με αμεσότητα γιατί ξέρει αυτόν τον κόσμο».

Σε ιατρική επέμβαση για την τοποθέτηση απινιδωτή θα υποβληθεί ο Μιρτσέα Λουτσέσκου την Τρίτη, μετά το λιποθυμικό επεισόδιο που υπέστη την Κυριακή.

Ο 80χρονος τεχνικός της εθνικής ομάδας της Ρουμανία, και πατέρας του προπονητή του ΠΑΟΚ, Ραζβάν Λουτσέσκου, υποβλήθηκε σε στεφανιογραφία, η οποία δεν έδειξε έμφραγμα.

Ωστόσο, λόγω των αρρυθμιών που παρουσιάζει και του αυξημένου κινδύνου καρδιακής ανακοπής, οι γιατροί έκριναν απαραίτητη την τοποθέτηση υποδόριου απινιδωτή, ώστε να ρυθμίζονται οι καρδιακοί παλμοί.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Ο Μιρτσέα Λουτσέσκου αναμένεται να παραμείνει στο νοσοκομείο μέχρι το τέλος της εβδομάδας και στη συνέχεια θα συνεχίσει την αποθεραπεία του στο σπίτι.

Το περιστατικό αποδίδεται τόσο στην ηλικία και την επιβαρυμένη κατάσταση της υγείας του, όσο και στην έντονη πίεση και απογοήτευση μετά τον αποκλεισμό της Ρουμανίας από την Τουρκία στα playoffs για το Παγκόσμιο Κύπελλο.

Αντίστροφα μετρά πλέον ο χρόνος για την καθολική εφαρμογή της υποχρεωτικής πληρωμής των ενοικίων αποκλειστικά μέσω τραπεζικού συστήματος. Από την 1η Απριλίου 2026, κάθε συναλλαγή που αφορά μισθώματα και πραγματοποιείται εκτός τραπεζών θα επιφέρει σημαντικές οικονομικές απώλειες και φορολογικές επιβαρύνσεις τόσο για τους ιδιοκτήτες όσο και για τους ενοικιαστές.

Οι ενοικιαστές που θα πληρώνουν το ενοίκιο με μετρητά θα χάσουν το «δώρο» του ενός ενοικίου τον χρόνο αλλά και κάθε ενίσχυση ή επίδομα που παρέχεται από το κράτος για μισθώσεις. Οι ιδιοκτήτες ακινήτων που θα συνεχίζουν να εισπράττουν «στο χέρι» ενοίκια  θα χάσουν την έκπτωση 5% στο εισόδημά τους από μισθώματα, με αποτέλεσμα να βρίσκονται αντιμέτωποι με την πληρωμή περισσότερου φόρου.

Τι ανέφερε ο Στράτος Παραδιάςgoogletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Σημαντικές επιφυλάξεις για την εφαρμογή του μέτρου υποχρεωτικής καταβολής των ενοικίων μέσω τραπεζών από την 1η Απριλίου εκφράζει ο πρόεδρος της Πανελλήνιας Ομοσπονδίας Ιδιοκτητών Ακινήτων, Στράτος Παραδιάς.

Μιλώντας στα Παραπολιτικά 90,1 και στην εκπομπή «Πρωινή Αφετηρία» με την Έρη Πανάγου, υπογράμμισε ότι το μέτρο δεν μπορεί να εφαρμοστεί χωρίς την απαραίτητη υπουργική απόφαση που θα καθορίζει τους όρους και τις προϋποθέσεις.

Όπως εξήγησε, η σχετική διάταξη έχει ήδη ψηφιστεί, ωστόσο η εφαρμογή της προϋποθέτει την έκδοση υπουργικής απόφασης που θα διευκρινίζει:

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });

τους όρους

τις προϋποθέσεις

τις εξαιρέσεις

τον τρόπο εφαρμογής

«Χωρίς αυτή την απόφαση, δεν μπορεί να προχωρήσει το μέτρο», σημείωσε χαρακτηριστικά.

Παράταση και πρακτικά προβλήματα

Το μέτρο επρόκειτο αρχικά να τεθεί σε ισχύ από τις 2 Ιανουαρίου, ωστόσο δόθηκε τρίμηνη παράταση έως τις αρχές Απριλίου. Παρά ταύτα, σύμφωνα με τον κ. Παραδιά, βασικές προϋποθέσεις παραμένουν ανεκπλήρωτες, ενώ πολλοί ιδιοκτήτες δεν είναι έτοιμοι να προσαρμοστούν.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

Ιδιαίτερη δυσκολία εντοπίζεται:

σε περιπτώσεις συνιδιοκτησίας

σε ακίνητα με πολλούς ιδιοκτήτες

σε περιπτώσεις που δεν είναι σαφές σε ποιο λογαριασμό πρέπει να γίνεται η καταβολή

Ο πρόεδρος της ΠΟΜΙΔΑ επισήμανε ότι δεν έχει αποσαφηνιστεί:

αν θα χρησιμοποιείται ένας κοινός τραπεζικός λογαριασμός

αν θα απαιτούνται πολλαπλές καταθέσεις

ούτε ποιος θα είναι ο βασικός δικαιούχος

Ακόμη και σε απλές περιπτώσεις, όπως ζευγάρια που είναι συνδικαιούχοι σε μισθωτήριο, δεν υπάρχει σαφής οδηγία για τον τρόπο πληρωμής.

Οι εξαιρέσεις που προτείνονται

Ο κ. Παραδιάς τόνισε ότι πρέπει να υπάρξουν εξαιρέσεις, όπως:

άτομα άνω των 70 ετών

περιπτώσεις μικρών μισθωμάτων

περιοχές της περιφέρειας με περιορισμένη πρόσβαση σε τραπεζικές υπηρεσίες

ειδικές περιπτώσεις (π.χ. καταβολές μέσω Ταμείου Παρακαταθηκών και Δανείων)

Βαριές κυρώσεις για ιδιοκτήτες και ενοικιαστές

Ιδιαίτερη ανησυχία προκαλούν οι προβλεπόμενες κυρώσεις.

Για τους ιδιοκτήτες:

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });

απώλεια του 5% της φορολογικής απαλλαγής αν δεν καταγράφονται 12 τραπεζικές πληρωμές ετησίως.

Για τους ενοικιαστές:

απώλεια επιστροφής ενοικίου

διακοπή επιδόματος στέγασης για ευάλωτες ομάδες

“Δεν μπορεί να εφαρμοστεί έτσι”

«Δεν μπορεί να εφαρμοστεί ένα τόσο σοβαρό μέτρο χωρίς σαφείς οδηγίες», τόνισε ο κ. Παραδιάς, επισημαίνοντας ότι η μίσθωση αποτελεί μία από τις πιο συνηθισμένες συναλλαγές στην καθημερινότητα.

Προϋπόθεση η δημιουργία μητρώου

Όπως ανέφερε, απαραίτητο βήμα είναι η ολοκλήρωση του Μητρώου Μισθώσεων, όπου:

κάθε ιδιοκτήτης θα δηλώνει τον τραπεζικό λογαριασμό και

θα καθορίζεται με σαφήνεια ο τρόπος καταβολής των ενοικίων

«Μόνο τότε μπορεί να ξεκινήσει σωστά η εφαρμογή του μέτρου», κατέληξε.

Μαζικές απολύσεις στον χώρο της τεχνολογίας φέρνει η τεχνητή νοημοσύνη, καθώς κορυφαία στελέχη κάνουν λόγο για την ενσωμάτωση των νέων δυνατοτήτων στη γραμμή παραγωγής ως αιτία για περικοπές προσωπικού. Τις τελευταίες εβδομάδες, στελέχη της Google, της Amazon, της Meta, της Pinterest και της Atlassian ανακοίνωσαν ή υπαινίχθηκαν νέους γύρους απολύσεων, παρουσιάζοντάς τους ως φυσική συνέπεια της αυξανόμενης αυτοματοποίησης και όχι ως αποτέλεσμα οικονομικής πίεσης.

Ο διευθύνων σύμβουλος της Block, Jack Dorsey, ανακοίνωσε τον Φεβρουάριο την κατάργηση περισσότερων από 4.000 θέσεων εργασίας — περίπου του 40% του εργατικού δυναμικού της εταιρείας. Όπως ανέφερε, «τα εργαλεία νοημοσύνης έχουν αλλάξει το τι σημαίνει να δημιουργείς και να διευθύνεις μια εταιρεία». Παράλληλα, σημείωσε ότι μια μικρότερη ομάδα μπορεί πλέον να επιτυγχάνει περισσότερα με τη βοήθεια της τεχνητής νοημοσύνης. Οι επενδυτές αντέδρασαν θετικά, με τη μετοχή της Block να ενισχύεται πάνω από 20% μετά την ανακοίνωση.

Η Meta προχώρησε επίσης σε απολύσεις εκατοντάδων υπαλλήλων στα τέλη Μαρτίου, σε τμήματα όπως το Reality Labs, το Facebook και οι πωλήσεις. Οι περικοπές αυτές αποτέλεσαν τον δεύτερο γύρο απολύσεων της εταιρείας μέσα στο 2026, μετά την κατάργηση περίπου 1.000 θέσεων τον Ιανουάριο. Ο διευθύνων σύμβουλος Mark Zuckerberg είχε δηλώσει ότι «το 2026 θα είναι η χρονιά που η τεχνητή νοημοσύνη θα αλλάξει δραματικά τον τρόπο που εργαζόμαστε». Η Meta σχεδιάζει να επενδύσει 115 έως 135 δισ. δολάρια σε κεφαλαιουχικές δαπάνες, εστιάζοντας κυρίως στην ανάπτυξη τεχνολογιών ΤΝ.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Ανάλογες κινήσεις έκανε και η Atlassian, ανακοινώνοντας την περικοπή 1.600 θέσεων εργασίας — περίπου του 10% του προσωπικού της — με στόχο να «αυτοχρηματοδοτήσει» επενδύσεις σε τεχνητή νοημοσύνη. Ο διευθύνων σύμβουλος Mike Cannon-Brookes παραδέχθηκε ότι η ΤΝ αλλάζει τις ανάγκες δεξιοτήτων και ρόλων στην εταιρεία. Η Pinterest, από την πλευρά της, προχώρησε σε 675 απολύσεις, δηλαδή το 15% του προσωπικού της, επικαλούμενη «στρατηγική με προτεραιότητα την τεχνητή νοημοσύνη».

Ωστόσο, αρκετοί αναλυτές θεωρούν ότι η σύνδεση των απολύσεων με την τεχνητή νοημοσύνη αποτελεί μια βολική αφήγηση. Ο επενδυτής Terrence Rohan δήλωσε στο BBC ότι η αιτιολόγηση με βάση την ΤΝ «δημιουργεί μια πιο ελκυστική ιστορία» από το να παραδεχθούν οι εταιρείες πως απλώς μειώνουν τα κόστη. Ο Roger Lee, ιδρυτής του ιστότοπου Layoffs.fyi, σημείωσε ότι οι περικοπές προσωπικού συχνά εξυπηρετούν την αντιστάθμιση των τεράστιων επενδύσεων που απαιτούν οι υποδομές ΤΝ.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

Αναλυτές του The Conversation διαχωρίζουν τις απολύσεις σε δύο κατηγορίες: εκείνες όπου η τεχνητή νοημοσύνη αντικαθιστά πραγματικά ανθρώπινες θέσεις και εκείνες όπου οι περικοπές γίνονται για να χρηματοδοτηθούν επενδύσεις στην ΤΝ. Η Meta, με ταυτόχρονες μειώσεις προσωπικού και δαπάνες εκατοντάδων δισεκατομμυρίων σε κέντρα δεδομένων, θεωρείται χαρακτηριστικό παράδειγμα αυτής της τάσης.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Αύξηση παραγωγικότητας και ανοιχτά ερωτήματα

Παρά τις αντιδράσεις, υπάρχουν ενδείξεις ότι η τεχνητή νοημοσύνη πράγματι ενισχύει την παραγωγικότητα. Έρευνα που δημοσιεύθηκε στο περιοδικό Science δείχνει ότι το ποσοστό του κώδικα που δημιουργείται από ΤΝ στις ΗΠΑ αυξήθηκε από 5% το 2022 σε 29% το 2024. Ο διευθύνων σύμβουλος της Google, Sundar Pichai, δήλωσε ότι πάνω από το ένα τέταρτο του νέου κώδικα της εταιρείας προέρχεται πλέον από ΤΝ, ενώ το GitHub Copilot παράγει κατά μέσο όρο το 46% του κώδικα των χρηστών του.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });

Η Anne Hoecker, συνέταιρος της Bain & Company, τόνισε ότι «η αφήγηση αλλάζει και αρχίζουμε να βλέπουμε σημαντικές βελτιώσεις στην παραγωγικότητα», υπογραμμίζοντας πως οι ηγέτες αναγνωρίζουν τη δυνατότητα των νέων εργαλείων να επιτυγχάνουν τα ίδια αποτελέσματα με λιγότερο προσωπικό.

Είτε η τεχνητή νοημοσύνη αποτελεί πραγματικό καταλύτη είτε απλώς πρόσχημα, το κύμα απολύσεων δεν δείχνει να υποχωρεί. Σύμφωνα με στοιχεία της RationalFX, περισσότερες από 45.000 θέσεις εργασίας στον τεχνολογικό τομέα έχουν χαθεί παγκοσμίως από τον Ιανουάριο, με περίπου 9.200 να συνδέονται άμεσα με την ΤΝ και τον αυτοματισμό.

Ποιος ήταν ο καλεσμένος πολιτικός με τη μεγαλύτερη δημοφιλία στο συνέδριο του ΠΑΣΟΚ; Ο Γαβριήλ Σακελλαρίδης. Ο οποίος ανέβηκε στο βήμα και καταχειροκροτήθηκε – και όταν κατέβηκε δεν ήταν λίγοι εκείνοι που τον έπαιρναν αγκαλιά και πήγαιναν κοντά του για να τον χαιρετήσουν. Εχουν καταλάβει άραγε πως μπορεί να τον ενδιαφέρουν οι απόψεις της σοσιαλδημοκρατίας, αλλά σίγουρα αυτή τη στιγμή δεν επιδιώκει τη συνεργασία; Δεν έχει σημασία, οι πασόκοι άμα συμπαθούν, συμπαθούν πολύ. Παρά την πολλή χαιρετούρα, μια φωτογραφία βγήκε και αυτή με τον βουλευτή Δωδεκανήσου, τον Γιώργο Νικητιάδη. Οι δυο τους έχουν κοινή καταγωγή από τη Νίσυρο.

Μπλε γραβάτες

Παρότι δεν ήταν δεδομένο πως όλα θα πήγαιναν κατ’ ευχήν, τα πνεύματα είχαν πέσει από νωρίς – και η ατμόσφαιρα μεταξύ των στελεχών ήταν χαλαρή ήδη από από την έναρξη του συνεδρίου. Οταν ο Χάρης Δούκας είδε τη γραβάτα του απερχόμενου γραμματέα, Ανδρέα Σπυρόπουλου, και το γαλάζιο της χρώμα, αστειεύτηκε: «Μα, συγγνώμη, τι μπλε γραβάτα είναι αυτή; Εδώ πάμε για το μεγάλο όχι στη ΝΔ». Την επόμενη μέρα, ο φακός απαθανάτισε τον δήμαρχο Αθηναίων σε πηγαδάκι με τον πρόεδρο του ΠΑΣΟΚ, για πολλή ώρα, στην πρώτη σειρά. Και το ήρεμο κλίμα, ως επί το πλείστον, τηρήθηκε και στις ψηφοφορίες.

Μπηχτές

Την επομένη της ομιλίας Τσίπρα στη Λαμία, το σχόλιο που έκανε ο πρώην πρωθυπουργός για το ΠΑΣΟΚ, που «ακόμα κάνει συνέδρια για να αποφασίσει αν θα συγκυβερνήσει με τη ΝΔ» έφτασε και μέχρι το Τάε Κβον Ντο. Και παρότι στη Χαριλάου Τρικούπη έχουν αποφασίσει να μη ρίχνουν λάδι στη φωτιά της Αμαλίας (στη λογική πως ο μόνος τους αντίπαλους είναι η ΝΔ), ένα ιστορικό στέλεχος του κόμματος δεν αντιστάθηκε στον πειρασμό: «Του έχει στείλει κανείς το τηλέφωνο του Καμμένου; Ισως να θέλει κάτι να του πει», ανέφερε, με λίγο παιχνίδισμα στη φωνή. Και απέφυγε να πει περισσότερα, όταν είδε τους συνομιλητές του να γελούν.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Μάχη νότια

Μια μάχη εν αναμονή για τις επόμενες εθνικές εκλογές ξεκίνησε άτυπα από το βήμα του συνεδρίου: η Αννα Διαμαντοπούλου, μαζί με την υποψηφιότητά της για την Κεντρική Επιτροπή, ανακοίνωσε και την υποψηφιότητά της στον νότιο τομέα της Αθήνας. Και αμέσως μετά, από το ίδιο βήμα, τον λόγο πήρε ο Παύλος Χρηστίδης: «Σας καλωσορίζω και εγώ σήμερα εδώ, στο Φάληρο, στον φιλόξενο Νότιο Τομέα, που ξέρει να αγωνίζεται, που αγωνιά για ένα καλύτερο αύριο και που δίνει στο ΠΑΣΟΚ μηνύματα στήριξης και ελπίδας», είπε. Αυτή θα είναι μια από τις ωραίες μάχες που θα δοθούν στο κόμμα της αξιωματικής αντιπολίτευσης για τον σταυρό. Και μπορεί να έχει επιτυχία και για τους δύο, καθώς και το 2023 για λίγο δεν βγήκε η δεύτερη έδρα.

Απορία

Σε ποιον οργανισμό το ΠΑΣΟΚ δεν χρωστάει τίποτα; Στη Νεολαία της Σοσιαλιστικής Διεθνούς που διέγραψε τα χρέη συνδρομής του

Την περαιτέρω έρευνα της υπόθεσης σχετικά με τα 3,2 εκ ευρώ που φέρεται να μη δήλωσε ο Πρόεδρος της ΓΣΕΕ Γιάννης Παναγόπουλος στο πόθεν έσχες ζητά ο εισαγγελέας εφετών, ο οποίος δεν ενέκρινε την αρχειοθέτηση της δικογραφίας όπως ζητούσε η εισαγγελέας πρωτοδικών.

Σύμφωνα με την παραγγελία του ανώτερου εισαγγελικού λειτουργού θα πρέπει να διερευνηθεί περεταίρω στο πλαίσιο της προκαταρκτικής εξέτασης η υποχρέωση ή μη του κ. Παναγόπουλου για την υποβολή δήλωσης πόθεν έσχες λόγω της ιδιότητάς του ως προέδρου των Ινστιτούτων της Συνομοσπονδίας που έλαβαν κονδύλια για εκπαιδευτικά προγράμματα εργαζομένων.

Σύμφωνα με πληροφορίες η εισαγγελέας Πρωτοδικών πρότεινε την αρχειοθέτηση της υπόθεσης, λαμβάνοντας δύο γνωμοδοτήσεις που προσκομίστηκαν από τον κ. Παναγόπουλο, η μία από τη νομική υπηρεσία της ΓΣΕΕ και η άλλη από δικηγορικό γραφείο.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Αμέσως μετά την διενέργεια της συμπληρωματικής έρευνας θα αποφασιστεί η πορεία της υπόθεσης.

« Δεν είχα υποχρέωση να καταθέσω πόθεν έσχες»

«Σύμφωνα με νομοθετικές ρυθμίσεις που έχουν γίνει από διάφορες κυβερνήσεις και από γνωματεύσεις που έχω από κορυφαίους νομικούς, δεν είχα την υποχρέωση να καταθέσω πόθεν έσχες» ανέφερε ο πρόεδρος της ΓΣΕΕ, Γιάννης Παναγόπουλος, μιλώντας στην ΕΡΤ.

Πρόσθεσε ότι «έχουν κλείσει δύο μήνες και ακόμη δεν έχω πάρει το πόρισμα της Αρχής Καταπολέμησης Μαύρου Χρήματος με βάση το οποίο κατακρεουργήθηκα»

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });

Στη συνέχεια, ανέφερε ότι ο ίδιος δεν είναι καν ακόμη υπό έρευνα και τον αποκαλούν κατηγορούμενο. «Υπάρχει μια ανοιχτή διαδικασία ελέγχου και πρέπει να δω πού χτυπάει και γιατί. Εμφανίστηκαν όλα σε περίεργες στιγμές», ανέφερε χαρακτηριστικά και εξήγησε ότι «η πρώτη υπόθεση εμφανίστηκε όταν ήμουν στη Βουλή για να υπερασπίσω μια μεγάλη συμφωνία για τις συλλογικές συμβάσεις εργασίας και η δεύτερη υπόθεση ήρθε στο προσκήνιο όταν είχαμε αναγγείλει ότι υπογράφεται η μεγαλύτερη σύμβαση από το 2012 για τον επισιτισμό».

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

Υπογράμμισε ότι «κανονικά αυτή είναι η δουλειά μου, αυτό θα έπρεπε να κάνω και όχι να τρέχω να υπερασπιστώ την τιμή και την υπόληψή μου».

Την ίδια ώρα, σχολίασε ότι ο ίδιος δεν είχε ευρωπαϊκά κονδύλια για κατάρτιση. «Δεν έχουμε κοινοτικά κονδύλια που να μας οδηγούν σε αυτά τα δυσθεώρητα ύψη», είπε χαρακτηριστικά, ενώ πρόσθεσε ότι δεν έχει υπογράψει έγγραφο που να μην έχει πάνω από τρεις υπογραφές.

Παράλληλα, ο κ. Παναγόπουλος είπε ότι θα είναι υποψήφιος για την προεδρία της ΓΣΕΕ.

Σημειώνεται ότι όπως έγινε γνωστό στις 23 Μαρτίου η δικογραφία που διαβιβάστηκε από την Αρχή Καταπολέμηση Μαύρου Χρήματος στην εισαγγελία για τον πρόεδρο της ΓΣΕΕ Γιάννη Παναγόπουλο που αφορούσε στο νομό για το πόθεν έσχες είχε τεθεί στο αρχείο. Στο πλαίσιο της προκαταρκτικής εξέτασης που διενεργήθηκε ο Γ. Παναγόπουλος κατέθεσε υπόμνημα παροχής εξηγήσεων και με βάση τα στοιχεία που εισέφερε η εισαγγελέας έκρινε ότι δεν προκύπτουν καν ενδείξεις τέλεσης της ερευνώμενης αξιόποινης πράξης .

Από τις εκτοξεύσεις πυραύλων που προσείλκυσαν εκατομμύρια προβολές στο YouTube μέχρι τη φρενίτιδα στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης για την πιθανή εισαγωγή της στο χρηματιστήριο, το ντεμπούτο της SpaceX διαμορφώνεται σε στιγμή-ορόσημο για τη Wall Street. Οι χρηματιστές στοιχηματίζουν χιλιάδες δολάρια για το ποιο θα είναι το σύμβολο που θα έχει στο ταμπλό (ticker) η εταιρεία και κάνουν συνεχείς εικασίες για την είσοδό της στην πιο ελίτ λέσχη των αμερικανικών εταιρειών. Με τον τρόπο αυτόν προσφέρουν στη νεοσύστατη επιχείρηση με τη μεγαλύτερη αξία στον κόσμο ένα επίπεδο προβολής στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης που απολαμβάνουν μόνο λίγες εταιρείες, παρά το γεγονός ότι δεν έχει ακόμη υποβάλει τα έγγραφα για την αρχική δημόσια προσφορά της, σχολίαζε το Reuters.

Στην «αγορά» προβλέψεων Polymarket, οι χρήστες στοιχημάτιζαν για το ποια θα είναι η τελική αποτίμηση της εταιρείας, το χρηματιστήριο στο οποίο θα εισαχθεί και το ticker με το οποίο θα αποτελούν αντικείμενο διαπραγμάτευσης οι μετοχές της. Ο συνδυασμένος όγκος συναλλαγών τέτοιων στοιχημάτων είχε ξεπεράσει τα 15,2 εκατομμύρια δολάρια μέχρι την Παρασκευή σύμφωνα με τα στοιχεία του Reuters.

Οι αποδόσεις προβλέψεων των αγορών στην πλατφόρμα έδιναν 25% πιθανότητες στη SpaceX να επιλέξει το γράμμα «X» ως ticker της, από το 60% πριν από έναν μήνα. Ως σύμβολο στο ταμπλό εξετάζεται ακόμη και το «SPCX».

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Κρούσματα απάτης και για το Fuel Pass

Καταγγελίες για τα κρούσματα απάτης που παρατηρούνται τις τελευταίες ημέρες με την αποστολή ψεύτικων μηνυμάτων SMS – τύπου phishing – για το Fuel Pass 2026. Σύμφωνα με τις καταγγελίες, αποστέλλονται ψευδή μηνύματα SMS τα οποία ενημερώνουν δήθεν για δικαιούχους του Fuel Pass 2026 και καλούν τους πολίτες να επισκεφθούν συγκεκριμένο σύνδεσμο (link) προκειμένου να υποβάλουν αίτηση ή να επιβεβαιώσουν τα στοιχεία τους. Τα συγκεκριμένα μηνύματα επιχειρούν να μιμηθούν ή να υποδυθούν δημόσιες υπηρεσίες ή κρατικούς φορείς χρησιμοποιώντας παραπλανητικές διατυπώσεις και μη επίσημες διαδικτυακές διευθύνσεις, με στόχο την εξαπάτηση των πολιτών και την υποκλοπή προσωπικών ή τραπεζικών στοιχείων. Οι πολίτες σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να πατήσουν τον συγκεκριμένο σύνδεσμο και δεν πρέπει να εισαγάγουν ή να κοινοποιήσουν τα προσωπικά τους στοιχεία. Επισημαίνεται ότι δημόσιοι φορείς δεν αποστέλλουν μηνύματα SMS που ζητούν από τους πολίτες να πατήσουν σε σύνδεσμο για υποβολή αίτησης, επιβεβαίωση στοιχείων ή εισαγωγή προσωπικών ή τραπεζικών δεδομένων.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

 Δώρο Πάσχα και κατώτατος

Λίγες ημέρες απομένουν μέχρι την καταβολή του δώρου Πάσχα για τους εργαζόμενους στον ιδιωτικό τομέα το 2026, με την προθεσμία να πλησιάζει. Το δώρο καταβάλλεται υποχρεωτικά έως τη Μεγάλη Τετάρτη, η οποία φέτος συμπίπτει με τις 8 Απριλίου, δίνοντας ένα σαφές χρονικό όριο στους εργοδότες. Τονίζεται ότι το φετινό δώρο θα δοθεί χωρίς να περιλαμβάνει την πρόσφατη αύξηση του κατώτατου μισθού, η οποία ανακοινώθηκε στις 26 Μαρτίου.

Αν και ο νέος κατώτατος τίθεται σε ισχύ από την 1η Απριλίου, ο υπολογισμός του δώρου βασίζεται στις τακτικές αποδοχές που ισχύουν λίγο πριν από το Πάσχα, γεγονός που ουσιαστικά αφήνει εκτός την εν λόγω αύξηση. Συνεπώς, οι εργαζόμενοι θα δουν τα οφέλη της αύξησης σε επόμενες μισθολογικές απολαβές και επιδόματα, αλλά όχι στο φετινό δώρο Πάσχα.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Ψηφιακές υπηρεσίες από την ΑΑΔΕ

Η Ανεξάρτητη Αρχή Δημοσίων Εσόδων προχωρά από την Τετάρτη 1η Απριλίου 2026 στην ψηφιοποίηση της διαδικασίας άρσης κατασχέσεων εις χείρας τρίτων, περιορίζοντας τη γραφειοκρατία και ενισχύοντας περαιτέρω την προστασία των δικαιωμάτων των οφειλετών. Ειδικότερα, με τη νέα ψηφιακή διαδικασία η άρση των κατασχέσεων εις χείρας τρίτων κοινοποιείται πλέον ψηφιακά. Επίσης η ολοκλήρωση της άρσης πραγματοποιείται άμεσα, χωρίς να απαιτείται καμία περαιτέρω ενέργεια από τον φορολογούμενο, ενώ η κοινοποίηση των κατασχέσεων εις χείρας τρίτων προς τα πιστωτικά ιδρύματα και τα λοιπά υπόχρεα πρόσωπα, καθώς και των άρσεων, πραγματοποιείται μέσω ασφαλούς διασύνδεσης (κόμβος ΑΑΔΕ) με τους διαμετακομιστικούς κόμβους ΤΕΙΡΕΣΙΑΣ ΑΕ και ΔΙΑΣ ΑΕ. Τέλος, οι τελωνειακές υπηρεσίες της ΑΑΔΕ εντάσσονται πλήρως στη νέα ψηφιακή ροή, ενοποιώντας τις διαδικασίες είσπραξης για κάθε είδους δημόσιο έσοδο.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });

Σε πίεση η αγορά LNG

Οι ζημιές από καταιγίδα στη μονάδα φυσικού αερίου Wheatstone της Chevron στην Αυστραλία παρεμποδίζουν τις προσπάθειες επανεκκίνησης των εργασιών και η εγκατάσταση δεν θα επανέλθει πλήρως σε λειτουργία για αρκετές εβδομάδες, προσθέτοντας περαιτέρω πίεση στην παγκόσμια αγορά LNG. Ο τροπικός κυκλώνας «Narelle» διέκοψε την παραγωγή από εγκαταστάσεις υγροποιημένου φυσικού αερίου κατά μήκος των βόρειων και δυτικών ακτών της Αυστραλίας την περασμένη εβδομάδα. Η προσφορά LNG έχει ήδη περιοριστεί από τον πόλεμο στη Μέση Ανατολή, με τα Στενά του Ορμούζ ουσιαστικά να έχουν κλείσει και τεράστια μονάδα εξαγωγής από το Κατάρ να έχει τεθεί εκτός λειτουργίας νωρίτερα αυτόν τον μήνα. «Η εγκατάσταση φυσικού αερίου Wheatstone κοντά στο Onslow έχει υποστεί ζημιές (…) από τις έντονες καιρικές συνθήκες, οι οποίες έχουν επηρεάσει τις δραστηριότητες επανεκκίνησης» ανέφερε η Chevron σε ανακοίνωσή της. Θα χρειαστούν αρκετές εβδομάδες πριν η εγκατάσταση επιστρέψει σε πλήρη παραγωγή, ανέφερε η εταιρεία.

Το Μετοχικό Ταμείο Πολιτικών Υπαλλήλων ανακοίνωσε ότι σήμερα, 30 Μαρτίου 2026, καταβάλλονται τα ποσά των μερισμάτων του Α’ τριμήνου 2026, συνολικού ύψους 83.789.105,94 ευρώ, στο σύνολο των 305.674 μερισματούχων του Ταμείου.

Επίσης, την Τρίτη 31 Μαρτίου 2026 θα καταβληθούν με έκτακτη πληρωμή αναδρομικά ποσά μερισμάτων ύψους 1.116.459,01 ευρώ σε 2.174 νέους δικαιούχους ατομικών μερισμάτων και μεταβιβάσεων σε μέλη ορφανικών οικογενειών μερισματούχων, με ημερομηνία πρωτοκόλλου υποβολής των δικαιολογητικών τους έως και τις 28 Φεβρουαρίου 2026. Οι νέοι δικαιούχοι ατομικού μερίσματος ανέρχονται σε 1.430 και οι δικαιούχοι μεταβίβασης σε 744.

Με την απονομή των συγκεκριμένων νέων μερισμάτων, ο συνολικός αριθμός των μερισματούχων ανέρχεται σε 307.848.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Τέλος, το Μετοχικό Ταμείο Πολιτικών Υπαλλήλων ενημερώνει τους ενδιαφερόμενους μερισματούχους που υπέβαλαν αίτηση προεξόφλησης μερισμάτων εντός του Α’ τριμήνου 2026 ότι η καταβολή θα γίνει τη Δευτέρα 30 Μαρτίου 2026.

Ο χρυσός διατηρείται κοντά στα 4.490 δολάρια ανά ουγγιά, καθώς η εκτίναξη των τιμών του πετρελαίου περιορίζει τις ελπίδες για μείωση επιτοκίων από τη Federal Reserve.

Ανατροπή στις προσδοκίες επιτοκίων λόγω πετρελαϊκού σοκ

Το Brent ξεπέρασε τα 110 δολάρια το βαρέλι τις τελευταίες ημέρες — από περίπου 72 δολάρια πριν την έναρξη της σύγκρουσης ΗΠΑ – Ιράν στις 28 Φεβρουαρίου — καθώς το ουσιαστικό κλείσιμο των Στενών του Ορμούζ, μέσω των οποίων διέρχεται περίπου το 20% των παγκόσμιων αποστολών πετρελαίου, συνεχίζει να διαταράσσει τις αγορές ενέργειας.

Η άνοδος αυτή αποτελεί μία από τις εντονότερες των τελευταίων ετών, με τις τιμές να αυξάνονται πάνω από 60% μόνο τον Μάρτιο, σύμφωνα με το The Hindu BusinessLine.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Οι πληθωριστικές πιέσεις από το πετρέλαιο τριψήφιων τιμών οδήγησαν σε δραστική αναπροσαρμογή των προσδοκιών για τη νομισματική πολιτική. Η Federal Reserve διατήρησε τα επιτόκια στο 3,5% – 3,75% στη συνεδρίαση της 18-19 Μαρτίου και προέβλεψε μόλις μία μείωση κατά ένα τέταρτο της μονάδας για το 2026.

Ωστόσο, σύμφωνα με το FXLeaders, το εργαλείο CME FedWatch δείχνει πλέον μηδενικές μειώσεις επιτοκίων για το 2026, έναντι τριών που αναμένονταν στην αρχή του έτους.

Η γνωστή αντίφαση για τον χρυσό

Ο χρυσός, που είχε φτάσει σε ιστορικό υψηλό κοντά στα 5.418 δολάρια στα τέλη Ιανουαρίου σύμφωνα με τη DW, έχει υποχωρήσει περίπου 15% από το υψηλό των αρχών Μαρτίου πάνω από τα 5.200 δολάρια.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });

Η πτώση αναδεικνύει τη γνωστή αντίφαση για το πολύτιμο μέταλλο: ενώ οι γεωπολιτικές εντάσεις συνήθως ενισχύουν τη ζήτησή του, η προοπτική διατήρησης υψηλών επιτοκίων μειώνει την ελκυστικότητά του έναντι των ομολόγων και άλλων αποδόσιμων επενδύσεων.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

«Μετά τη χθεσινή πτώση, οι τιμές του πετρελαίου ανακάμπτουν σήμερα, γεγονός που δείχνει ότι οι εντάσεις παραμένουν άλυτες», δήλωσε ο Carlo Alberto De Casa, αναλυτής της Swissquote, στο CNBC, επισημαίνοντας ότι η ενίσχυση του δολαρίου και η άνοδος των αποδόσεων των αμερικανικών ομολόγων ασκούν πρόσθετη πίεση στον χρυσό.

Ο Nicholas Frappell της ABC Refinery παρατήρησε ότι ο χρυσός εμφάνισε σημάδια ανάκαμψης την περασμένη εβδομάδα, ύστερα από τρεις συνεχόμενες εβδομάδες απωλειών, αλλά προειδοποίησε πως η αγορά παραμένει ευμετάβλητη λόγω των «ταχέως μεταβαλλόμενων ειδήσεων» και των μεταβαλλόμενων προσδοκιών για τα επιτόκια.

Οι προβλέψεις για τους επόμενους μήνες

Η Goldman Sachs αύξησε την πιθανότητα ύφεσης στο 30% και προβλέπει πλέον ότι το Brent θα διαμορφωθεί κατά μέσο όρο στα 115 δολάρια το βαρέλι τον Απρίλιο, ενώ εκτιμά ότι ο δείκτης πληθωρισμού PCE θα φτάσει στο 3,1% έως τον Δεκέμβριο, σύμφωνα με το Fortune.

Η τράπεζα εξακολουθεί να αναμένει δύο μειώσεις επιτοκίων αργότερα μέσα στο έτος, τον Σεπτέμβριο και τον Δεκέμβριο, αν και η πρόβλεψη αυτή εξαρτάται από την εξέλιξη της κρίσης στα Στενά του Ορμούζ.

Παράλληλα, μεγάλοι χρηματοπιστωτικοί οργανισμοί διατηρούν αισιοδοξία για τον χρυσό σε μακροπρόθεσμο ορίζοντα. Η JPMorgan τοποθετεί τον στόχο για το 2026 στα 6.300 δολάρια ανά ουγγιά, ενώ η Deutsche Bank προβλέπει τιμή 6.000 δολαρίων.

Προς το παρόν, οι επενδυτές φαίνεται να ακολουθούν στρατηγική buy the dip και sell the rally, αναμένοντας σαφέστερη εικόνα για τη διάρκεια του πολέμου και τις επόμενες κινήσεις της Fed.

Για τρίτη συνεχόμενη εβδομάδα, το «Markos by Night» παρέμεινε στην κορυφή της τηλεθέασης το Σάββατο 28 Μαρτίου και επιβεβαίωσε την κυριαρχία του στη βραδινή ζώνη. Με πρωταγωνιστή τον Μάρκο Σεφερλή, η τηλεοπτική προβολή του «Πράκτωρ 00Λεφτά» στο MEGA προσέφερε στο κοινό μια ακόμα βραδιά γεμάτη χιούμορ, σαρκασμό και ανατροπές.

Η απολαυστική θεατρική παράσταση κράτησε αμείωτο το ενδιαφέρον των τηλεθεατών, σημειώνοντας ποσοστό 17,7% στο δυναμικό κοινό 18-54 και 15,8% στο σύνολο του κοινού.

Η αστείρευτη ενέργεια του Μάρκου Σεφερλή ξεχώρισε ξανά στη βραδινή ζώνη του Σαββάτου, με την κάλυψη να ξεπερνά τους 1,71 εκατ. τηλεθεατές. Σε επιμέρους κοινό, η παράσταση «Πράκτωρ 00Λεφτά» κατέγραψε εντυπωσιακή επίδοση που έφτασε το 21,6%.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Αξίζει να σημειωθεί ότι το «Markos By Night» ήταν η πρώτη επιλογή των τηλεθεατών καθ’ όλη τη διάρκεια του Μαρτίου με μέσο όρο 20,6% στο δυναμικό κοινό 18-54 και 17,3% στο σύνολο του κοινού. Εντυπωσιακή ήταν η διαφορά από τον ανταγωνισμό στη ζώνη μετάδοσης της εκπομπής, η οποία διαμορφώθηκε σε τουλάχιστον 11,5 μονάδες στο δυναμικό κοινό.

Οι μεγάλες θεατρικές παραγωγές συνεχίζονται στο MEGA από τις 18 Απριλίου.

Σε πλήρη μορφή διαμορφώθηκε το πρόγραμμα των playouts της Stoiximan Super League, με τη διοργανώτρια αρχή να ανακοινώνει τις ακριβείς ημέρες και ώρες των αναμετρήσεων.

Η διαδικασία είχε ήδη ξεκινήσει την προηγούμενη εβδομάδα με την κλήρωση των playoffs και playouts, όπου οι ομάδες ενημερώθηκαν για το βασικό καλεντάρι του μίνι πρωταθλήματος.

Τη Δευτέρα (30/3) το πρόγραμμα οριστικοποιήθηκε πλήρως, με τη Super League να «κλειδώνει» τις ημερομηνίες και τα χρονικά slots όλων των αγώνων, τόσο για τα playoffs όσο και για τα playouts, δίνοντας πλέον ξεκάθαρη εικόνα για τη συνέχεια της σεζόν.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Αναλυτικά το πρόγραμμα των playouts 9-14:

1η Αγωνιστική
Κηφισιά – Πανσερραϊκός Σάββατο 4/4, 16:00
Αστέρας AKTOR – ΑΕΛ Novibet Σάββατο 4/4, 18:00
Παναιτωλικός – Ατρόμητος Σάββατο 4/4, 20:00

2η Αγωνιστική

ΑΕΛ Novibet – Παναιτωλικός Τετάρτη 8/4, 16:00
Πανσερραϊκός – Αστέρας AKTOR Τετάρτη 8/4, 17:00
Ατρόμητος – Κηφισιά Τετάρτη 8/4, 19:00

3η Αγωνιστική
Κηφισιά – Αστέρας AKTOR Σάββατο 18/4, 16:00
Ατρόμητος – ΑΕΛ Novibet Σάββατο 18/4, 17:00
Παναιτωλικός – Πανσερραϊκός Σάββατο 18/4, 20:00

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); 4η Αγωνιστική

Πανσερραϊκός – Ατρόμητος Τετάρτη 22/4, 16:00
ΑΕΛ Novibet – Κηφισιά Τετάρτη 22/4, 17:00
Αστέρας AKTOR – Παναιτωλικός Τετάρτη 22/4, 20:00

5η Αγωνιστική
Κηφισιά – Παναιτωλικός Κυριακή 26/4, 16:00
Ατρόμητος – Αστέρας AKTOR Κυριακή 26/4, 18:00
ΑΕΛ Novibet – Πανσερραϊκός Κυριακή 26/4, 20:00

6η Αγωνιστική

Παναιτωλικός – Κηφισιά Σάββατο 2/5, 17:00
Πανσερραϊκός – ΑΕΛ Novibet Σάββατο 2/5, 17:30
Αστέρας AKTOR – Ατρόμητος Σάββατο 2/5, 19:30

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

7η Αγωνιστική
Πανσερραϊκός – Κηφισιά Σάββατο 9/5, 16:00
ΑΕΛ Novibet – Αστέρας AKTOR Σάββατο 9/5, 17:00
Ατρόμητος – Παναιτωλικός Σάββατο 9/5, 19:30

8η Αγωνιστική

Αστέρας AKTOR – Πανσερραϊκός Τρίτη 12/5, 19:00
Κηφισιά – Ατρόμητος Τρίτη 12/5, 19:00
Παναιτωλικός – ΑΕΛ Novibet Τρίτη 12/5, 19:00

9η Αγωνιστική
Αστέρας AKTOR – Κηφισιά Σάββατο 16/5, 19:00
ΑΕΛ Novibet – Ατρόμητος Σάββατο 16/5, 19:00
Πανσερραϊκός – Παναιτωλικός Σάββατο 16/5, 19:00

10η Αγωνιστική
Ατρόμητος – Πανσερραϊκός Πέμπτη 21/5, 19:00
Κηφισιά – ΑΕΛ Novibet Πέμπτη 21/5, 19:00
Παναιτωλικός – Asteras Aktor Πέμπτη 21/5, 19:00

Η βαθμολογία

1. Ατρόμητος 29β.
2. Κηφισιά 27β.
3. Παναιτωλικός 26β.
4. ΑΕΛ Novibet 23β.
5. Πανσερραϊκός 17β.
6. Αστέρας Τρίπολης 17β

Ο Στέφανος Τσιτσιπάς κέρδισε δύο θέσεις και επανήλθε στο Top 50 της παγκόσμιας κατάταξης, φτάνοντας πλέον στο Νο 49 με 995 βαθμούς.

Στην κορυφή, η πρώτη τριάδα παραμένει αμετάβλητη, με τον Κάρλος Αλκαράθ να διατηρεί το προβάδισμα. Ωστόσο, ο Γιανίκ Σίνερ πλησιάζει ακόμα περισσότερο, έχοντας κατακτήσει το Miami Open μετά τη νίκη του στο Indian Wells.

Η πρώτη δεκάδα της παγκόσμιας κατάταξης διαμορφώνεται ως εξής:

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

1. Κάρλος Αλκαράθ (Ισπανία) 13.590 βαθμοί

2. Γιανίκ Σίνερ (Ιταλία) 12.400

3. Αλεξάντερ Ζβέρεφ (Γερμανία) 5.205

4. Νόβακ Τζόκοβιτς (Σερβία) 4.720

5. Λορέντσο Μουζέτι (Ιταλία) 4.265

6. Άλεξ ντε Μινόρ (Αυστραλία) 4.095

7. Φέλιξ Αλιασίμ (Καναδάς) 4.000

8. Τέιλορ Φριτς (ΗΠΑ) 3.870

9. Μπεν Σέλτον (ΗΠΑ) 3.860

10. Ντανίιλ Μεντβέντεφ (Καζακστάν) 3.610

…

49. Στέφανος Τσιτσιπάς (Ελλάδα) 995

Η Μαρία Σάκκαρη έχασε τρεις θέσεις και πλέον κατατάσσεται 36η με 1.370 βαθμούς στην παγκόσμια κατάταξη της WTA. Στην κορυφή παραμένει η Αρίνα Σαμπαλένκα, η οποία διατηρεί ξεκάθαρο προβάδισμα, έχοντας πραγματοποιήσει το «Sunshine Double» στις ΗΠΑ με νίκες στο Indian Wells και στο Miami Open.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });

Η πρώτη δεκάδα της κατάταξης:

1. Αρίνα Σαμπαλένκα (Λευκορωσία) 11.025 βαθμοί

2. Ελενα Ριμπάκινα (Καζακστάν) 8.108

3. Κόκο Γκοφ (ΗΠΑ) 7.278

4. Ιγκα Σβιόντεκ (Πολωνία) 7.263

5. Τζέσικα Πέγκουλα (ΗΠΑ) 6.243

6. Αμάντα Ανισίμοβα (ΗΠΑ) 6.180

7. Ελίνα Σβιτόλινα (Ουκρανία) 3.965

8. Τζασμίν Παολίνι (Ιταλία) 3.907

9. Βικτόρια Μπόκο (Καναδάς) 3.351

10. Μίρα Αντρέεβα (Ρωσία) 3.121

…

36. Μαρία Σάκκαρη (Ελλάδα) 1.370

Ο Διοικητής της Τράπεζας της Γαλλίας Φρανσουά Βιλρουά ντε Γκαλό δήλωσε ότι η Ευρώπη είναι σήμερα καλύτερα προετοιμασμένη για να αντιμετωπίσει μια πιθανή διεθνή οικονομική κρίση, σε σύγκριση με το 2008. Με αφορμή την κρίση στη Μέση Ανατολή, τόνισε πως οι ευρωπαϊκές αρχές οφείλουν να παρακολουθούν με τη μέγιστη προσοχή τις εξελίξεις στις διεθνείς χρηματαγορές.

Σε συνέντευξή του στην ιταλική εφημερίδα La Stampa, ο Φρανσουά Βιλρουά ντε Γκαλό υπογράμμισε ότι, σε αντίθεση με την περίοδο 2007-2008, όταν πολλές ευρωπαϊκές τράπεζες βρέθηκαν στα πρόθυρα της πτώχευσης, σήμερα δεν υφίσταται ανάλογος κίνδυνος. Όπως εξήγησε, αυτό οφείλεται στην ενίσχυση της κεφαλαιακής βάσης των τραπεζών και στη λειτουργία των ευρωπαϊκών μηχανισμών εποπτείας.

Ο επικεφαλής της κεντρικής τράπεζας της Γαλλίας επισήμανε ότι ιδιαίτερη προσοχή πρέπει να δοθεί στις εξελίξεις στα αμερικανικά χρηματιστήρια και στον τομέα των κρυπτονομισμάτων. Κατά τον ίδιο, οι συστημικοί κίνδυνοι είναι σήμερα μεγαλύτεροι στις Ηνωμένες Πολιτείες απ’ ό,τι στην Ευρωπαϊκή Ένωση, γεγονός που αποδίδεται εν μέρει στις τάσεις απορρύθμισης που παρατηρούνται στην άλλη πλευρά του Ατλαντικού.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Αναφορικά με το ενδεχόμενο παρέμβασης της Ευρωπαϊκής Κεντρικής Τράπεζας στο ζήτημα των επιτοκίων, ο Γάλλος τραπεζίτης απάντησε πως είναι αυτή τη στιγμή «πρόωρο να κάνουμε οποιαδήποτε πρόβλεψη».

Σε όλη τη διαδρομή της δεν φοβήθηκε την υπερβολή της αρτίστας που πάνω στη σκηνή διεκδικεί περισσότερα «λάφυρα» από την ερμηνεία της τραγουδίστριας. Κινήθηκε στα όρια διαφορετικών εποχών και πορεύτηκε μέσα σ’ ένα ναρκοπέδιο αντιθέσεων: από την εποχή της καζαντζιδικής αυστηρότητας έφτασε να κυριαρχεί η ίδια στη νυχτερινή πίστα, υποχώρησε στα μετόπισθεν των μπουάτ, έντυσε χρυσούς δίσκους, απογείωσε μέτρια τραγούδια – ενίοτε υπερβολικά –, επανήλθε με θριαμβικά live, άφησε πίσω της τηλεοπτικά credits («Πρόβα νυφικού», «Κι ύστερα ήρθαν οι μέλισσες»).

Η κοντράλτο φωνή της και η θεατράλε εκφορά δεν θα άρεσαν σε όλους. Στις ενστάσεις τους προστέθηκε ένα ρεπερτόριο από ελαφρολαϊκά τραγούδια, τα οποία σε ταραγμένες πολιτικά περιόδους έδωσαν επιχειρήματα στους αμφισβητίες της. Και τι ήταν το «Ζωγραφισμένα στο χαρτί» εκτός από απόλυτο σουξέ; Τι άλλο έκανε η Μαρινέλλα, έλεγαν, εκτός από το να εκτείνει τη φωνή της στο «Ανοιξε πέτρα» όπως κάνουν σήμερα οι στάρλετ της εποχής; Δεν είναι με τον τρόπο της η πρόγονος της σημερινής επέλασης των ελαφρών;

Θα μπορούσε να είναι κι έτσι. Με μία διαφορά: ότι η ερμηνεύτρια που απεχθανόταν τον χαρακτηρισμό «Μεγάλη κυρία» διέθετε και τη φωνή και τη χάρη. Και την ευελιξία να κινείται από μουσικό είδος σε ένα άλλο, και την αφάλτσωτη δεξιοτεχνία του βιμπράτου. Η κατ’ εξοχήν survivor των ελληνικών sixties δεν αναζήτησε ποτέ την ασφάλεια ή τη θαλπωρή της κομματικής ταύτισης, δεν μπήκε στην ουρά των κρατικών επιχορηγήσεων και έχυσε ιδρώτα – κυριολεκτικά – στις πίστες.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Την εποχή του μεγάλου θεάματος ήταν πρωτίστως μια «οπτικοακουστική» τραγουδίστρια, σύμφωνα με τη δική της περιγραφή: η μόνη από τις κορυφαίες ερμηνεύτριες που μπορούσε να χορέψει libertango με παρτενέρ τον Δημήτρη Παπάζογλου για τις ανάγκες ενός σόου ή ενός τηλεοπτικού αφιερώματος (σε επιμέλεια Σταμάτη Φασουλή). Η μόνη που έδινε μαθήματα δεύτερης φωνής δίπλα σε άλλα πρώτα ονόματα του ελληνικού τραγουδιού. Αλλά και εκείνη που «ξοδευόταν» πάνω στην πίστα δίπλα στους ερμηνευτές και τις ερμηνεύτριες νεότερων γενιών.

Το ρεπερτόριο

Η ίδια ομολογούσε ότι της λείπουν τα καλά τραγούδια: η «προίκα» της Μοσχολιού ή του Μπιθικώτση, για να σταθούμε σε δύο συχνά παραδείγματα από τις συνεντεύξεις της. Ή ότι συχνά μπαίνει στην περιπέτεια της ερμηνείας επειδή της αρέσει «ένα ημιτόνιο», ένας στίχος ή μία εικόνα. Η Μαρινέλλα δεν μελέτησε το τραγούδι – αυτοδίδακτη γαρ –, αλλά παρέμεινε μία από τις πλέον πειθαρχημένες επαγγελματίες. Εκείνη που πριν από την παράσταση επέβλεπε εάν τα παπούτσια των μετρ είναι γυαλισμένα και εκείνη που έβαλε βέτο στο σπάσιμο των γύψινων πιάτων.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

Η περίοδος με τον Στέλιο Καζαντζίδη παραμένει μέχρι σήμερα το χρυσό κάδρο στην πινακοθήκη του λαϊκού τραγουδιού. Η σύμπραξη και ο γάμος με τον Τόλη Βοσκόπουλο, από την άλλη, επικυρώνει τη θεσμοποίηση της πίστας, όπου οι δυο τους είναι ο βασιλιάς και η βασίλισσα (από εδώ προέρχονται και τα περισσότερα βέλη για την πρόσδεσή της με τη λαμέ επικράτεια της σαλονάτης Αθήνας). Αλλά η Μαρινέλλα θα λάμψει όταν θα μείνει μόνη. Είναι η περφόρμερ που προσφέρει ευρωπαϊκό θέαμα, ένα μείγμα Σίρλεϊ Μπάσεϊ και Μπάρμπρα Στράιζαντ της Ελλάδας. Με την εκφορά, την επιτόνιση, το στήσιμο πάνω στη σκηνή, αφήνει παρακαταθήκη για τις επόμενες τραγουδίστριες – από τις οποίες μόνο η Αννα Βίσση πλησιάζει στην έκθεση του φαινομένου.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });

Οι εικόνες από τη διαδρομή της είναι οι εικόνες της απόλυτης δεύτερης φωνής που έγινε πρώτη μέσα στο καμίνι του επαγγελματισμού. Μια μελαχρινή παρτενέρ που σημειώνει παραγγελίες δίπλα στον απόλυτο λαϊκό ερμηνευτή. Το σάουντρακ στις ταινίες του Δαλιανίδη. Το άλλο μισό στο χρυσό κάδρο του «Ποιος δρόμος είναι ανοιχτός» δίπλα στον Καζαντζίδη και τον Νίκο Κούρκουλο. Οι φευγαλέες αλλά ανεξίτηλες «συναντήσεις» με τους Μίκη Θεοδωράκη («Ομορφη πόλη», «Πολιτεία Α’»), Χρήστο Λεοντή («12 παρά 5»), Γιάννη Σπανό («Με πνίγει τούτη η σιωπή», «Τη βραδιά μου απόψε μη μου τη χαλάς»). Μια τονισμένη ελιά στο εξώφυλλο ενός άλμπουμ. Το φευγαλέο τίναγμα της ωμοπλάτης στα νυχτερινά προγράμματα. Ενα φαλτσέτο που δίνει το μέτρο για τις επίδοξες μίμους.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });

Για ένα ημιτόνιο

Η Μαρινέλλα είναι ο συνδετικός κρίκος τουλάχιστον τεσσάρων γενεών με όλα τα προνόμια και τις δεσμεύσεις που συνοδεύουν τις μεταμορφώσεις μιας σταρ: η φωνή της διαμορφώθηκε στο μεταπολεμικό θαύμα της ανοικοδόμησης και της Μουσικής Ανοιξης, «αποθεώθηκε» την «ύποπτη» δεκαετία του 1970, σπαταλήθηκε τη δεκαετία του 1980 και επανεκτιμήθηκε στις δύο επόμενες. Σε πείσμα μάλιστα των φαινομένων, η Μαρινέλλα έλειψε από τις πίστες ακριβώς την εποχή της φουσκωμένης ευμάρειας. Οταν οι νεότερες τραγουδίστριες ήθελαν «να φτάσουν στο πανεπιστήμιο χωρίς να ξεκινήσουν απ’ το νηπιαγωγείο» – άλλη μία αγαπημένη της παρομοίωση. Ο μύθος, η περσόνα και το μέταλλο παρέμεναν όμως εκεί: στη μετέωρη γραμμή όπου το ακροατήριο διψά για ένα φευγαλέο σουξέ – για ένα ημιτόνιο που καμιά άλλη δεν μπορεί να το παραλάβει μέτριο και να το παραδώσει τέλειο.

Μέχρι το τέλος η ερμηνεύτρια αναγεννιόταν από την τέφρα της αφάλτσωτης φωνής της. Εκεί όπου πολλοί την αφήνουν σε μια συναυλία με άνισο ρεπερτόριο η ντίβα επιστρέφει ανθισμένη από τον εσωτερικό φοίνικα. Απόδειξη τα βιντεάκια του YouTube. Είναι αυτή η φωνή μιας ερμηνεύτριας που κουβαλάει εξήντα χρόνια τραγούδι; Οχι, είναι η φωνή ενός θρύλου που σε κάθε εμφάνιση αποδείκνυε ότι το καλύτερο αντηχείο του τραγουδιστή είναι το σώμα του. Αναζητήστε την πάντως (και) στα διαλείμματα αυτής της διάρκειας. Στο τραγούδι που ταίριαζε απολύτως στα μέτρα της, «Τη βραδιά μου απόψε μη μου τη χαλάς», το οποίο δεν υποστήριξε στις συναυλίες της. Το «Ασπρο μου ρόδο» του Χρήστου Λεοντή. Το «Τηλεφωνώ» σε στίχους Κώστα Τριπολίτη. Για bonus track, επιστρέψτε σε μια ακοπιάριστη διφωνία με τον Καζαντζίδη: «Ασε με να ζήσω μοναχός».

Τα «άλλα» τραγούδια

Ερμηνείες από την πίσω πλευρά της δισκογραφίας και τις ζωντανές εμφανίσεις, όπου «υπερασπίστηκε» τις δεύτερες εκτελέσεις σε τραγούδια άλλων

«Γλυκοχαράζει ξύπνησε»: βρισκόταν στην πίσω πλευρά του δίσκου 45 στροφών με το σουξέ «Ποιος είν’ αυτός» των Ζαμπέτα – Πυθαγόρα. Οπότε για μεγάλο διάστημα έμενε στην αφάνεια, αν και εδώ η Μαρινέλλα κάνει δεξιοτεχνική επίδειξη διαφορετικών «περιοχών» της φωνής της. Και αυτό το κομμάτι σε μουσική του Ζαμπέτα, με στίχους του βετεράνου Χαράλαμπου Βασιλειάδη, έμεινε στην πίσω πλευρά της δισκογραφίας της και δεν είναι τυχαίο ότι η ίδια το υπενθύμισε μόλις το 1999 στη ζωντανή ηχογράφηση του Ηρωδείου από τη συναυλία «Με βάρκα… το τραγούδι».

«Ζωή να σε χαρώ»: ένα από τα διαφορετικά τραγούδια που επέλεξε στην αρχή της σόλο καριέρας της, το 1971, και ενώ είχαν περάσει τρία χρόνια από το «Ανοιξε πέτρα». Περιλαμβανόταν στο άλμπουμ «Δώδεκα παρά πέντε» του Χρήστου Λεοντή, όπου μάλιστα έκανε το ντεμπούτο της η Βούλα Σαββίδη. Σε στίχους Γιάννη Νεγρεπόντη ήταν ένα σχετικά χαμηλόφωνο κομμάτι, που έδενε με το «Ασπρο μου ρόδο», το «Ερημο πουλί» και – το πιο γνωστό του δίσκου – «Εναν καιρό» («Σε κυνηγούσανε και ξέσκισα τα φυλλοκάρδια μου…»).

«Ολα είναι τυχερά»: το 1972 ο γάλλος σκηνοθέτης Πιέρ Ζουρντέν έφτιαξε το τηλεοπτικό αφιέρωμα «Βασίλισσα της νύχτας στην Αθήνα», το οποίο παρουσιάστηκε από το ΕΙΡΤ στις 11 Δεκεμβρίου. Εκεί, εκτός άλλων, η Μαρινέλλα τραγουδούσε και νέα κομμάτια των Ξαρχάκου – Γκάτσου. Το «Μη λυγίσετε παιδιά» (Βαρκαρόλα) και το «Ολα είναι τυχερά» κυκλοφόρησαν σε 45άρια μόνο στη Γαλλία. Το δεύτερο μπήκε το 1973 στο άλμπουμ «Μια βραδιά με τη Μαρινέλλα Νο 2». Είχε προηγηθεί το πρώτο άλμπουμ, που είναι και η πρώτη ηχογράφηση live προγράμματος οποιουδήποτε έλληνα καλλιτέχνη.

«Χθες αργά»: το «μεγάλο» τραγούδι που έμεινε από τις κατά καιρούς συμπράξεις της με τον Γιάννη Σπανό είναι φυσικά το «Με πνίγει τούτη η σιωπή» του Κώστα Κωτούλα (το οποίο θέλησε να ηχογραφήσει αφού άκουσε στο διπλανό στούντιο να το ερμηνεύει πρώτη η Δήμητρα Γαλάνη). Υπάρχει, όμως, και αυτό το κομμάτι επίσης σε σύνθεση Σπανού και στίχους Κ. Κωτούλα, όπου επίσης αναδεικνύει το φωνητικό εύρος της ανάμεσα σε ψηλές και χαμηλές περιοχές.

«Τηλεφωνώ»: «Χτύπησα εφτά μηδενικά/ Στη συσκευή της αγωνίας/ Βγαίνει ο θυρωρός της παγωνιάς/ Το κλεφτρόνι της γωνίας/ Θρύψαλα γυαλιά συναγερμός/ Ο ταξιτζής που κάνει βάρδια/ Να ο φοβισμένος εραστής/ Με τα βιαστικά του χάδια/ Σε ξενοδοχεία κεντρικά/ Μια θλίψη τοξικομανίας/ Κι όλα σ’ ένα σχήμα ερημιάς/ Και βουβής μονοτονίας». Κι όμως είναι στίχοι – από τους πλέον σύνθετους που έχει τραγουδήσει – του Κώστα Τριπολίτη, που υπογράφει ως Κώστας Αλλος, από το άλμπουμ «Ρινγκ» (1987) του Τάκη Μπουγά, όπου η Μαρινέλλα συμμετέχει με την Τάνια Τσανακλίδου.

«Ελα γι’ απόψε»: Στη συναυλία του Μεγάρου Μουσικής Αθηνών το 1998 η Μαρινέλλα ερμηνεύει σε δεύτερη εκτέλεση το εξαιρετικό κομμάτι του Χρήστου Χαιρόπουλου βάζοντας σφραγίδα με την έκταση της φωνής της, τις «βυθίσεις» και τα χαμηλόφωνα μελίσματα.

«Απόψε φίλα με»: Από την ίδια συναυλία ένα τραγούδι των Χιώτη – Κολοκοτρώνη που είχαν ηχογραφήσει ο Στέλιος Καζαντζίδης με την Καίτη Γκρέι το 1954.

«Αντρα μου πάει»: Από την ηχογράφηση της συναυλίας στο Ηρώδειο το 1999 ένα τραγούδι των ελληνόφωνων της Κάτω Ιταλίας για τη μετανάστευση και το κλάμα της γυναίκας, η οποία αποχωρίζεται το ταίρι της. Γράφτηκε από τον Franco Corliano στο χωριό Calimera του Σαλέντο και περιγράφει τις δύσκολες στιγμές της οικογένειάς που μένει πίσω. Οι προηγούμενες ηχογραφήσεις είναι της Μαρίας Φαραντούρη και της Χαρούλας Αλεξίου.

Η Μαρινέλλα στα «ΝΕΑ»

«Εκεί πάνω, στη σκηνή, ο καθένας είναι μόνος του. Δεν μπορεί να τον ακολουθήσει κανένας άλλος. Μόνος του βγάζει το φίδι από την τρύπα. Αν αυτή τη στιγμή, αυτός ο χώρος που βρισκόμαστε γινόταν μια μικρή σκηνή και μου έριχναν ένα φως και κάτω γινόταν σκοτάδι, αυτομάτως θα γινόμουν αυτό που λέτε. Θα ένιωθα το φως μέσα μου. Και θα τραγούδαγα. Εκείνη την ώρα τραγουδάω για μένα. Και αυτό το “για μένα” φθάνει, φαίνεται, κάτω. Αρκεί εκεί να υπάρχει σκοτάδι… Και, τότε, το κουκούλι μπορεί να γίνει πεταλούδα. Στη σκηνή δεν είχα ποτέ καμία ηλικία. Εξαφανίζονταν όλα. Ενιωθα πως πέταγα. Οτι χόρευα. Αυτός ο χορός, μέσα μου, αυτό το σκαμπανέβασμα, με άλλαζαν. Και αυτό συνέβαινε και όταν ήμουν άρρωστη ή όταν είχα χτυπήσει. Πάνω στη σκηνή, απαγόρευα στον εαυτό μου να κουτσαίνει. Και έπειτα, στα παρασκήνια, ούρλιαζα από τους πόνους».

«Οχι, δεν τα αγάπησα όλα τα τραγούδια μου. Δεν ήταν όλα καλά. Εχω πει και άσχημα τραγούδια όπως όλοι μας πιστεύω… Το θέμα είναι πώς τα λες. Πόσο τα υποστηρίζεις. Για να αποφασίσω να πω ένα τραγούδι στη σκηνή, σημαίνει ότι το πίστευα. Πίστευα ότι θα περάσει. Αυτό, βεβαίως, που γινόταν που έκανα εκεί στη σκηνή ήταν και παραπλανητικό, παγαπόντικο. Τους έκανα να ξεχνούν τι άκουγαν… Δεν θα υποστηρίξεις το παιδί σου; Θ’ αφήσεις να το φάει ο λύκος; Κι εγώ τα αγάπησα όλα αυτά τα παιδιά μου, τα τραγούδια».

(Από συνέντευξη στον Παύλο Αγιαννίδη, «ΤΑ ΝΕΑ», 25/4/1998)

«Τα μεγάλα τραγούδια είναι λαχνοί που τους τραβάς με κλειστά τα μάτια και κερδίζουν όλοι. Ακόμη και σήμερα μου έρχονται δάκρυα κάθε φορά που ακούω το “Χαμόγελο της Τζοκόντας” του Χατζιδάκι.

Ακούω ακόμη τους παλιούς τραγουδιστές, αλλά μαθαίνω και από τους νεότερους. Ακούω πώς λένε ένα τραγούδι παλιό και κερδίζω πράγματα. Είναι σωστό να λέμε ότι όπως ο Καζαντζίδης ή ο Μπιθικώτσης δεν θα τραγουδήσει κανείς ένα τραγούδι. Αλλά έχει δικαίωμα ο νέος που έρχεται ύστερα από 40 ή 50 χρόνια να βάζει μια δική του πινελιά. Το ευτύχημα φυσικά είναι να πάρει ένα τραγούδι και να το κάνει δικό του. Να μην το πει όπως ο Νταλάρας ή ο Πάριος ή η Χαρούλα. Να το πει με τον δικό του τρόπο, αλλά χωρίς να φύγει από τις νότες που έβαλε ο Τσιτσάνης. Αν το κάνει, θα είναι ιεροσυλία.

Στο αυτοκίνητο ακούω κλασική μουσική. Δεν είναι ο χώρος για να ακούσω λαϊκά, πράγμα που έχω σταματήσει εδώ και πολλά χρόνια. Και δεν ακούω ούτε τον εαυτό μου. Σιγά μην ακούσω τη Μαρινέλλα…

(Από συνέντευξη στον Δ. Δουλγερίδη το 2019 στα «Πρόσωπα» των «ΝΕΩΝ»)

Η Airbus ολοκλήρωσε με επιτυχία την πρώτη πτήση επίδειξης του αυτόνομου drone αναχαίτισης “Bird of Prey”, ενός νέου συστήματος σχεδιασμένου να εντοπίζει και να καταστρέφει drones καμικάζι με κόστος σημαντικά χαμηλότερο από εκείνο των συμβατικών αεραμυντικών πυραύλων, οι οποίοι χρησιμοποιούνται κατά κόρον στον πόλεμο του Ιράν. Κατά τη διάρκεια της δοκιμής στη Γερμανία, το Bird of Prey εντόπισε, αναγνώρισε και εξουδετέρωσε αυτόνομα έναν στόχο τύπου kamikaze drone, χρησιμοποιώντας έναν πύραυλο Mark I. Ο πύραυλος έχει αναπτυχθεί σε συνεργασία με την εσθονική startup Frankenburg Technologies, όπως ανακοίνωσε η Airbus τη Δευτέρα. Το πρωτότυπο μοντέλο έφερε τέσσερις ελαφρούς κατευθυνόμενους πυραύλους για την επίδειξη, ενώ η επιχειρησιακή έκδοση αναμένεται να μεταφέρει έως και οκτώ.

Οι πύραυλοι Mark I ζυγίζουν λιγότερο από δύο κιλά ο καθένας, καθιστώντας τους από τους ελαφρύτερους κατευθυνόμενους αναχαιτιστές που έχουν παρουσιαστεί έως σήμερα. Διαθέτουν εμβέλεια αναχαίτισης έως 1,5 χιλιόμετρο, ενώ η Frankenburg επισημαίνει ότι ο πύραυλος —κατασκευασμένος εξ ολοκλήρου από εμπορικά διαθέσιμα εξαρτήματα— μπορεί να παραχθεί μαζικά με κόστος έως και δέκα φορές χαμηλότερο από τους παραδοσιακούς αναχαιτιστές αεράμυνας.

«Ένα αποτελεσματικό και οικονομικά αποδοτικό σύστημα αναχαίτισης» είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Mike Schoellhorn, CEO της Airbus Defence and Space, περιέγραψε τον σκοπό του Bird of Prey, υπογραμμίζοντας την αυξανόμενη πρόκληση που συνιστούν οι ασύμμετρες εναέριες απειλές.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Το Bird of Prey βασίζεται σε τροποποιημένη έκδοση του Do-DT25, ενός στόχου drone που η Airbus κατασκευάζει εδώ και δεκαετίες για εκπαίδευση αεράμυνας. Η εταιρεία είχε παρουσιάσει για πρώτη φορά τα σχέδια για την ιδέα —τότε υπό την ονομασία LOAD (Low-Cost Air Defence)— σε έκθεση επαγγελματικών συστημάτων μη επανδρωμένων αεροσκαφών στη Βόννη τον Μάρτιο του 2025, όταν στελέχη ανέφεραν ότι ένα πρωτότυπο θα πετούσε μέχρι το τέλος του έτους.

Το Do-DT25 διαθέτει επιχειρησιακή εμβέλεια περίπου 100 χιλιομέτρων και εκτοξεύεται μέσω καταπέλτη, επιστρέφοντας στη βάση με αλεξίπτωτο για επαναχρησιμοποίηση. Η πλατφόρμα είχε ήδη επιδείξει αυτόνομες αντι-drone ικανότητες σε δοκιμή τον Σεπτέμβριο του 2025 στη Νορβηγία, με το λογισμικό Hivemind της Shield AI.

Ενσωμάτωση στο ΝΑΤΟ και επόμενα βήματα

Η Airbus ανακοίνωσε ότι το Bird of Prey έχει σχεδιαστεί ώστε να ενσωματωθεί στην αρχιτεκτονική αεράμυνας του ΝΑΤΟ μέσω της πλατφόρμας Integrated Battle Management System. Προγραμματίζονται περαιτέρω δοκιμές με πραγματικές κεφαλές πολεμικού φορτίου καθ’ όλη τη διάρκεια του 2026, με στόχο την επιτάχυνση της βιομηχανοποίησης και των πιθανών πωλήσεων σε συμμαχικά κράτη.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });

Η ανακοίνωση έρχεται σε μια περίοδο που η Ευρώπη επιδιώκει να αναπτύξει οικονομικά και αποδοτικά συστήματα αντιμετώπισης μη επανδρωμένων αεροσκαφών, αντλώντας διδάγματα από τον πόλεμο στην Ουκρανία. Τα φθηνά drones μιας χρήσης έχουν επιβαρύνει σημαντικά τα παραδοσιακά συστήματα αεράμυνας, γεγονός που ωθεί τις ευρωπαϊκές χώρες να αναζητούν λύσεις χαμηλού κόστους.

Παράλληλα, η Frankenburg Technologies ανακοίνωσε στις 27 Μαρτίου συνεργασία με τον κρατικό όμιλο άμυνας της Πολωνίας PGZ για την παραγωγή του πυραύλου Mark I σε μεγάλη κλίμακα, ενισχύοντας τη θέση της Ευρώπης στην τεχνολογία αντι-drone.

 

Σχεδόν οι μισές μουσικές συνθέσεις που δημιουργούνται με τεχνητή νοημοσύνη δεν έχουν ακουστεί ποτέ, σύμφωνα με νέα ανάλυση που αποκαλύπτει το μέγεθος της «σιωπηλής» εισβολής της AI μουσικής στις μεγάλες πλατφόρμες streaming.

Έρευνα της γαλλικής εφημερίδας Le Monde, που δημοσιεύτηκε στις 28 Μαρτίου, φέρνει στο φως τον τρόπο με τον οποίο η μουσική που παράγεται από εργαλεία όπως τα Suno και Udio κατακλύζει τις πλατφόρμες, συγκεντρώνοντας εκατομμύρια streams χωρίς οι ακροατές να γνωρίζουν ότι πρόκειται για μη ανθρώπινη δημιουργία.

Παράλληλα, ξεχωριστή ανάλυση της πλατφόρμας τεχνητής νοημοσύνης Neume, η οποία εξέτασε 123.000 AI τραγούδια και δημοσιεύτηκε στις 29 Μαρτίου, αποκάλυψε ένα εντυπωσιακό παράδοξο: σχεδόν τα μισά από αυτά δεν έχουν παιχτεί ούτε μία φορά — ούτε καν από τους ίδιους τους δημιουργούς τους.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Καταιγισμός συνθετικής μουσικής

Ο όγκος της μουσικής που δημιουργείται με τεχνητή νοημοσύνη αυξάνεται με εκρηκτικό ρυθμό. Η γαλλική υπηρεσία streaming Deezer ανέφερε τον Ιανουάριο ότι λαμβάνει πλέον πάνω από 60.000 πλήρως AI-παραγόμενα κομμάτια ημερησίως, αριθμός που αντιστοιχεί περίπου στο 39% των ημερήσιων uploads και που έχει διπλασιαστεί από τον Σεπτέμβριο του 2025.

Μόνο μέσα στο 2025, η Deezer εντόπισε και κατηγοριοποίησε περισσότερα από 13,4 εκατομμύρια AI τραγούδια στην πλατφόρμα της. Περίπου το 85% των streams που αποδόθηκαν σε AI μουσική βρέθηκε πως ήταν ψεύτικα, δημιουργημένα από bots με σκοπό την εκμετάλλευση δικαιωμάτων από πραγματικούς καλλιτέχνες.

Σε επίπεδο βιομηχανίας, τα AI κομμάτια εκτιμάται ότι αποτελούν από 28% έως 39% των ημερήσιων uploads, αλλά αντιστοιχούν μόλις στο 0,5% των πραγματικών streams, σύμφωνα με την ανάλυση της Neume. Το 97% των AI τραγουδιών λαμβάνει λιγότερες από 50 ακροάσεις, γεγονός που δείχνει ότι για τους περισσότερους χρήστες η ίδια η διαδικασία δημιουργίας είναι το προϊόν — όχι το τραγούδι.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Διχασμός στις πλατφόρμες

Η έρευνα της Le Monde ανέδειξε τις διαφορετικές στρατηγικές που ακολουθούν οι πλατφόρμες. Η Deezer έχει αναδειχθεί ως η πιο επιθετική στην αντιμετώπιση του φαινομένου, αναπτύσσοντας ένα ιδιόκτητο εργαλείο ανίχνευσης που εξετάζει τα ηχητικά φάσματα για «αποτυπώματα» που αφήνουν οι γεννήτριες μουσικής όπως τα Suno και Udio.

Από τον Ιανουάριο, η Deezer άρχισε να διαθέτει εμπορικά την τεχνολογία της, με τη γαλλική εταιρεία συλλογικής διαχείρισης δικαιωμάτων Sacem να είναι από τους πρώτους συνεργάτες, σύμφωνα με το Reuters. Το εργαλείο ισχυρίζεται ότι εντοπίζει το 100% της πλήρως AI-παραγόμενης μουσικής από αυτά τα μοντέλα.

Αντίθετα, η Spotify κινείται πιο αργά. Στις 24 Μαρτίου παρουσίασε τη δοκιμαστική λειτουργία Artist Profile Protection, που επιτρέπει στους μουσικούς να εγκρίνουν ή να απορρίπτουν κυκλοφορίες πριν αυτές εμφανιστούν στα προφίλ τους — μια απάντηση στις αυξανόμενες καταγγελίες για AI περιεχόμενο που εμφανίζεται σε λίστες όπως το Discover Weekly.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });

«Η μουσική προσγειώνεται σε λάθος προφίλ καλλιτεχνών στις υπηρεσίες streaming και η άνοδος των εύκολα παραγόμενων AI κομματιών έχει επιδεινώσει το πρόβλημα», ανέφερε η Spotify σε ανάρτησή της στο blog.

Οι δισκογραφικές αντεπιτίθενται

Η κρίση έχει κινητοποιήσει και τις μεγάλες δισκογραφικές εταιρείες. Η Sony Music γνωστοποίησε ότι έχει ζητήσει την αφαίρεση περισσότερων από 135.000 deepfake τραγουδιών που μιμούνται καλλιτέχνες της — όπως οι Beyoncé, Queen και Harry Styles — από τις πλατφόρμες streaming, σύμφωνα με το BBC.

Ο Dennis Kooker, πρόεδρος του παγκόσμιου ψηφιακού τμήματος της Sony, δήλωσε ότι τα deepfakes προκαλούν «άμεση εμπορική ζημιά» και ότι τα εντοπισμένα κομμάτια αποτελούν «μόνο ένα κλάσμα» όσων έχουν ανέβει. Από τον Μάρτιο του 2025, η εταιρεία έχει επισημάνει περίπου 60.000 τραγούδια-απομιμήσεις.

Όπως δήλωσε η διευθύνουσα σύμβουλος της IFPI, Victoria Oakley, στο BBC: «Η πρόκληση της αναγνώρισης και της σήμανσης του υλικού που παράγεται από AI είναι το επόμενο κρίσιμο βήμα».

Από τη Λαμία, ο Αλέξης Τσίπρας δεν επιτέθηκε μόνο στη «συμμορία της γραβάτας», την κυβέρνηση, δηλαδή. Στράφηκε και κατά της «δημοκρατικής αντιπολίτευσης», υποστηρίζοντας ότι «δεν είναι σε θέση να εκπροσωπήσουν αυτό το αναγκαίο ναι. Να προτείνουν μια ρεαλιστική προοδευτική απάντηση, διέξοδο, εναλλακτική στο καθεστώς της διαφθοράς και της ανασφάλειας. Και να πείσουν μια δύσπιστη κοινωνία». Μάλλον συνεχίζει να έχει αυταπάτες, πάντως, αφού πιστεύει πως ο ίδιος και κόμμα που θα ιδρύσει με αρκετούς απ’ τους παραπάνω θα γοητεύουν ως εκπρόσωποι.

Παρουσία

Ο πρόεδρος του ΠΑΣΟΚ υποδέχθηκε πολύ θερμά στο συνέδριο του κόμματος τον Νικόλα Φαραντούρη. Κι εκείνος παρακολούθησε όλες τις ομιλίες του Σαββάτου με την προσήλωση που οφείλει να δείχνει κάθε υποψήφιος για μεταγραφή, εξηγώντας ότι ο κόσμος «θέλει ένα συγκροτημένο εναλλακτικό κυβερνητικό πρόγραμμα. Και αυτό μόνο συγκροτημένοι, σοβαροί και στιβαροί φορείς μπορούν να το εκπονήσουν». Η παρουσία του στο Τάε Κβον Ντο, βέβαια, λειτουργεί και ως επιβεβαίωση του τσιτάτου για την απόσταση ανάμεσα στο σοβαρό και το αντίθετό του.

Εκβιασμός

Η Ολγα Γεροβασίλη επανέφερε μια επίκαιρη ερώτηση που είχε καταθέσει στις 15 Ιανουαρίου προς τον Πρωθυπουργό – μετά την άρνηση του τελευταίου να απαντήσει, όπως διευκρινίζεται. Ο τίτλος της είναι «Κυβέρνηση υπό εκβιασμό: Οταν οι Ισραηλινοί απειλούν ότι θα αποκαλύψουν “όλα όσα γνωρίζουν”», ενώ το βασικό ερώτημα που θέτει, με αφορμή τις εξελίξεις στην υπόθεση των υποκλοπών, είναι «γιατί τελεί υπό εκβιασμό ο Πρωθυπουργός της χώρας;». Υποθέτω πως ούτε τώρα περιμένει να λάβει απόκριση.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Πελάτες

Σύμφωνα με την Αλεξάνδρα Σδούκου, η Μιλένα Αποστολάκη προσέβαλε όσους ψήφισαν ΝΔ, «το 41% των πολιτών», χαρακτηρίζοντάς τους «πελάτες της Δεξιάς». Κατά τα λεγόμενα της Αποστολάκη, πάλι, «γνωρίζει καλά η κυβέρνηση ποιοι είναι οι πελάτες. (…). Δεν είναι ασφαλώς οι πολίτες που επέλεξαν να ψηφίσουν ΝΔ πελάτες. Είναι οι στρατιές των ημετέρων με τις απευθείας αναθέσεις πελάτες. Είναι τα καρτέλ και τα ολιγοπώλια που θησαυρίζουν πελάτες». Μεταξύ μας, αμφότερες απλά ξέρουν ότι πριν πουλήσουν το φάρμακο, πρέπει να πουλήσουν την αρρώστια στους αναποφάσιστους εκλογείς.

Στη μακρά πορεία της Mαρινέλλας δεν της χαρίστηκε τίποτα. Τουλάχιστον σε δύο φάσεις δε χειραφετήθηκε ενδοκαλλιτεχνικά και πολιτισμικά με έναν τρόπο πρωτοποριακό και όχι αυτονόητο. Στην πρώτη φάση από τη μετάβασή της από ένα απόλυτα και αμιγώς ανδρογενές πάλκο δίπλα στον μεγαλύτερο έλληνα τραγουδιστή Στέλιο Καζαντζίδη ώστε να φτιάξει τη δική της πορεία.

Και στη δεύτερη φάση από τη συμβίωσή της με τον pop σταρ Τόλη Βοσκόπουλο σε ένα νέο πιο ελαφρολαϊκό τοπίο όπου και εκεί άρχισε να διαμορφώνει τα δικά της πρωτοπόρα σκηνικά χαρακτηριστικά. Εδώ κανείς θα πρόσθετε μια ρήξη που επιτυγχάνει η Μαρινέλλα στην πίστα και μαζί με αυτήν μεταβάλλει ολόκληρο το κοινό της. Είναι η σύμπραξή της με τον Κώστα Χατζή σε τουλάχιστον τρεις φάσεις: στο Ρεσιτάλ, στο «Ταμ Ταμ» και στις σειρές συναυλιών τους.

Τα παραπάνω σήμερα πιθανώς ακούγονται ως προβλεπόμενα ή απλά. Κι αυτό αφού τώρα πια οι έλληνες καλλιτέχνες εν πολλοίς έχουν κατακτημένο τον τρόπο, το ύφος, τις αλλαγές στη σκηνική και τη δισκογραφική τους παρουσία. Το νέο ψηφιακό τοπίο είναι απόλυτα υβριδικό και ευνοεί ή ενθαρρύνει ακριβώς αυτές τις οβιδιακές μεταμορφώσεις ή τα νέα βήματα. Και τώρα υπάρχει βέβαια πατριαρχία και δυσκολίες στο επάγγελμα.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})

Ας φανταστούμε όμως μία γυναίκα μαζί με άλλες γυναίκες – γιατί το λαϊκό τραγούδι είναι και η φρουρά των λαϊκών τραγουδιστριών της δεκαετίας του 1960 – να κατακτά βήμα βήμα ολόκληρο χώρο μέσα σε αυτό που λέγεται λαϊκό πάλκο. Να την εμπιστευθούν οι μεγάλοι λαϊκοί συνθέτες ενός αξιοσημείωτου εύρους: από τον Ζαμπέτα και τον Ακη Πάνου, ή τον Καλδάρα μέχρι τον Χατζηνάσιο ή τον Χατζή.

Κυρίως πάνω της συγκροτήθηκε ένα νέο είδος λαϊκού θεάματος το οποίο αν σήμερα κανείς ταξινομήσει ή αποκωδικοποιήσει καλύτερα από την ίδια την εποχή που διαμορφώθηκε, θα δει ότι ήταν η κραυγή ταυτόχρονα μιας γυναίκας να εκφράσει όλα εκείνα τα συναισθήματα ατομικά ή συλλογικά μέσα από την ίδια τη σκηνική της υπόσταση.

Η Μαρινέλλα – κι αν κάτι σήμερα κρατάμε από τουλάχιστον τη δεύτερη φάση της δικής της καριέρας – ήταν μία απόλυτα μοναχική τραγουδίστρια στον τρόπο που εμφανιζόταν στα κέντρα της εποχής. Οι υψηλές ερμηνευτικές της ικανότητες μαζί με ένα κατακτημένο σκηνικό ταλέντο ναι μεν έδωσαν τον χώρο μιας λαϊκής ή και pop οντότητας.

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });

googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });

Την ίδια ώρα όμως το νέο μοντέλο ήταν απόλυτα οριοθετημένο και υπάκουε πιστά σε σκληρούς κώδικες μουσικούς – χορευτικούς – καλλιτεχνικούς προδίδοντας μία μεγάλη πειθαρχία πάνω στο ίδιο το επάγγελμα. Εδώ συνήργησαν μία σειρά παραγόντων όπως για παράδειγμα ο Φίλιππος Παπαθεοδώρου ή ο χορογράφος Δημήτρης Παπάζογλου. Και αυτά όλα συνέβαλαν εν μέρει στον μύθο της. Απενοχοποιημένα τα τελευταία χρόνια αυτή η πορεία την έφερε να συμπράττει με νεότερους λαϊκούς ερμηνευτές, κρατώντας όμως κάτι από εκείνη τη μοναχικότητα και το σπάνιο ήθος.