Έκρηξη, η οποία οφείλεται, πιθανότατα, σε διαρροή από φιάλη φυσικού αερίου προκάλεσε εκτεταμένες καταστροφές σε τρεις πολυκατοικίες στην Ιταλία, οι οποίες βρίσκονται κοντά στον αυτοκινητόδρομο που συνδέει τη Ρώμη με το αεροδρόμιο Φιουμιτσίνο.
Ένα ζευγάρι ηλικιωμένων, 84 και 86 ετών, ανασύρθηκε με σοβαρά τραύματα από τα συντρίμμια και μεταφέρθηκε εσπευσμένα στο νοσοκομείο. Εβδομήντα κάτοικοι της περιοχής αναγκάσθηκαν να εγκαταλείψουν τα σπίτια τους.
Paura a Piana del Sole, a #Roma, dove una violenta esplosione ha provocato il crollo di due palazzine in via #Tavagnasco, all’angolo con via #Cigliè. Secondo le prime informazioni, ci sarebbero due persone gravemente ferite, mentre i vigili del fuoco sono al lavoro per… pic.twitter.com/BEHj2bnpRJ
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})— RTL 102.5 (@rtl1025) March 22, 2026
Η μία από τις τρεις πολυκατοικίες κατέρρευσε, σχεδόν, ολοσχερώς και, όπως δήλωσε ο δήμαρχος της Αιώνιας Πόλης, Ρομπέρτο Γκουαλτιέρι, ο οποίος έσπευσε στο σημείο της έκρηξης, «οι καταστροφές που προκλήθηκαν προκαλούν τεράστια εντύπωση». Ο Γκουαλτιέρι πρόσθεσε, παράλληλα, ότι η δημοτική αρχή θα προσφέρει κάθε αναγκαία βοήθεια στους πληγέντες.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });#Roma, esplosione e incendio ad Anzio, in Corso Italia, coinvolti 2 appartamenti non abitati al 2° piano di un palazzo: i #vigilidelfuoco hanno soccorso 2 persone ferite lievemente nell’abitazione vicina ed evacuato il piano superiore. In corso operazioni di messa in sicurezza… pic.twitter.com/TollAmVduO
— Vigili del Fuoco (@vigilidelfuoco) March 22, 2026
Οι πυροσβέστες συνεχίζουν να σκάβουν κάτω από τα συντρίμμια, για να αποκλείσουν ότι μπορεί να υπάρχουν άλλοι εγκλωβισμένοι. Στην προσπάθειά τους αυτή, καθοριστικής σημασίας είναι και η βοήθεια ειδικά εκπαιδευμένων σκύλων.
Η Ενχεδούανα, ποιήτρια των Ακκαδίων (περί το 2300 π.Χ.), θεωρείται η πρώτη συγγραφέας στην ιστορία της ανθρωπότητας που είναι γνωστή με το όνομά της. Ήταν κόρη του Σαργών της Ακκάδ (γνωστού και ως Σαργών του Μεγάλου, 2334-2279 π.Χ.). Δεν είναι βέβαιο αν η συγγένειά τους ήταν εξ αίματος ή τιμητική, όμως ο Σαργών τής εμπιστεύθηκε μια θέση τεράστιας σημασίας.
Ο βασιλιάς την τοποθέτησε ως ανώτατη ιέρεια στον σημαντικότερο ναό της Σουμερίας, στην πόλη της Ουρ, αναθέτοντάς της την αποστολή να ενοποιήσει τους σουμεριακούς και ακκαδικούς θεούς. Μέσα από αυτό το έργο, επιδίωκε τη θρησκευτική και πολιτική σταθερότητα του νεοσύστατου Ακκαδικού βασιλείου.
Η Ενχεδούανα θεωρείται η δημιουργός των πρώτων προτύπων ποίησης, ψαλμών και προσευχών που επηρέασαν βαθιά την αρχαία λογοτεχνία. Ο μελετητής Paul Kriwaczek σημειώνει πως τα έργα της αποτέλεσαν πρότυπα προσευχών για αιώνες, επηρεάζοντας μέσω των Βαβυλωνίων τα εβραϊκά ψαλτήρια και τους ομηρικούς ύμνους της Ελλάδας.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Κατά τη διάρκεια της ζωής της, η επίδρασή της ήταν εξίσου ισχυρή. Ως ανώτατη ιέρεια, η Ενχεδούανα διαμόρφωσε την αντίληψη των Μεσοποταμίων για το θείο, ενώ τα έργα της συνέβαλαν στη σύνθεση των σουμεριακών και ακκαδικών θρησκευτικών παραδόσεων.
Η ζωή της ΕνχεδούαναΤο όνομά της σημαίνει «Υψηλή Ιέρεια του θεού Αν» ή «Ιέρεια, σύζυγος του θεού Νάννα». Καταγόταν από την πόλη της Ακκάδ και, σύμφωνα με τον Kriwaczek, έλαβε το σουμεριακό τίτλο «Ενχεδούανα» όταν εγκαταστάθηκε στην Ουρ, το κέντρο του σουμεριακού πολιτισμού.
Ως επικεφαλής του ναού, διαχειριζόταν το κέντρο της πόλης και αντιστάθηκε σε απόπειρα πραξικοπήματος από τον επαναστάτη Λουγκάλ-Άνε, ο οποίος την εξόρισε προσωρινά. Το έργο της «Η Εξύμνηση της Ινάνα» αφηγείται αυτή την περίοδο δοκιμασίας, όπου απευθύνει προσευχή στη θεά Ινάνα ζητώντας βοήθεια. Σύμφωνα με το κείμενο, η θεά εισάκουσε την προσευχή της και η Ενχεδούανα αποκαταστάθηκε στο αξίωμά της.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Τα έργα τηςΗ Ενχεδούανα είναι γνωστή για τους ύμνους «Inninsagurra» («Η Μεγαλοκάρδια Κυρά»), «Ninmesarra» («Η Εξύμνηση της Ινάνα») και «Inninmehusa» («Η Θεά των Τρομερών Δυνάμεων»), αφιερωμένους στη θεά Ινάνα, η οποία αργότερα ταυτίστηκε με θεότητες όπως η Ιστάρ και η Αφροδίτη.
Οι ύμνοι αυτοί επαναπροσδιόρισαν τη σχέση των ανθρώπων με τους θεούς, προβάλλοντας την προσωπική πίστη και τη θεϊκή εγγύτητα. Για πάνω από σαράντα χρόνια, η Ενχεδούανα υπηρέτησε ως ανώτατη ιέρεια, επιβιώνοντας ακόμη και από πολιτικές αναταράξεις.
Εκτός από τους ύμνους, συνέγραψε 42 ποιήματα που αποτυπώνουν προσωπικές ανησυχίες, πίστη και σκέψεις για τον πόλεμο και τη ζωή. Όπως γράφει ο Stephen Bertman, μέσα από τις προσευχές της «συναντούμε τις ελπίδες και τους φόβους της καθημερινής ζωής».
Η γραφή της είναι άμεση και γεμάτη πάθος. Ο Kriwaczek περιγράφει την Ενχεδούανα να υπαγορεύει στους γραφείς της από το ιερατικό της γραφείο, αφήνοντας ανεξίτηλο αποτύπωμα στην ιστορία με έργα που αντιγράφονταν για σχεδόν δύο χιλιετίες.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); }); Η διαμάχη για την πατρότητα των έργωνΑν και είναι βέβαιο ότι υπήρξε ανώτατη ιέρεια στην Ουρ, ορισμένοι μελετητές, όπως ο Jeremy Black, έχουν αμφισβητήσει αν η ίδια συνέγραψε τους ύμνους που φέρουν το όνομά της, καθώς τα σωζόμενα χειρόγραφα προέρχονται από αιώνες αργότερα. Ωστόσο, άλλοι ερευνητές υποστηρίζουν ότι η ίδια κατονομάζεται στα έργα της, γεγονός που ενισχύει την άποψη πως ήταν η πραγματική δημιουργός τους.
Η χρήση της σφραγίδας του γραφέα της θεωρείται ότι εξυπηρετούσε επίσημη επικύρωση των κειμένων, χωρίς να αναιρεί τη συγγραφική της ιδιότητα.
Η ανακάλυψη και η κληρονομιάΤο 1927, ο Βρετανός αρχαιολόγος Sir Leonard Woolley ανακάλυψε στην Ουρ τον περίφημο δίσκο της Ενχεδούανα από ασβεστίτη. Οι επιγραφές του απεικονίζουν την ίδια μαζί με τον διαχειριστή της, τον κομμωτή και τον γραφέα της, επιβεβαιώνοντας τον ρόλο και την επιρροή της.
Η επιγραφή αναφέρει: «Ενχεδούανα, ιέρεια του Νάννα, κόρη του Σαργών, βασιλιά του κόσμου, στον ναό της θεάς Ινάνα». Η θέση της μορφής της στο δίσκο υπογραμμίζει την εξουσία και την πολιτισμική της βαρύτητα.
Ο Woolley εντόπισε επίσης το ιερατικό συγκρότημα όπου θάβονταν οι ιέρειες, ενώ, σύμφωνα με τον Kriwaczek, προσφορές συνέχισαν να γίνονται στη μνήμη τους για αιώνες. Η Ενχεδούανα φαίνεται πως τιμήθηκε ιδιαίτερα, καθώς η φήμη της επέζησε πολύ μετά την πτώση της δυναστείας του Σαργών.
Σήμερα, τέσσερις χιλιετίες μετά, η Ενχεδούανα εξακολουθεί να μνημονεύεται ως η πρώτη ονομαστικά γνωστή συγγραφέας στην ιστορία, και τα έργα της συνεχίζουν να εμπνέουν ποιητές και μελετητές σε όλο τον κόσμο.
Πηγή: World History Encyclopedia
Η μέχρι στιγμής βιβλιογραφία για την ελληνική ροκ μουσική, τα διαφορετικά υποείδη και τις πολιτισμικές διακλαδώσεις ή αναφορές της ήταν εύφορο έδαφος για πάσης φύσεως κλισέ, παρανοήσεις, παραναγνώσεις και λανθασμένες ημερομηνίες/ χρονολογίες.
Ακριβώς επειδή βασιζόταν εν πολλοίς σε μία προφορικότητα που διεκδικούσε δάφνες αυθεντικότητας («έτσι το αφηγήθηκε ο Λοΐζος», «έτσι ήταν η μαρτυρία του Vangelis») προέκυπταν συχνά ανακολουθίες, για να χρησιμοποιήσουμε έναν ευφημισμό. Και όχι μόνο αυτό: η αφήγηση χαρακτηριζόταν από σπασμωδικότητα και αποσπασματική καταγραφή στο επίπεδο της καλλιτεχνίας, αλλά και της βιομηχανίας αδυνατώντας να δώσει μία συνεκτική περιγραφή γεγονότων, προσώπων και τάσεων (εξαιρούμε εδώ κατονομάζοντάς τα τη μελέτη του Κώστα Κατσάπη «Ήχοι και απόηχοι – κοινωνική ιστορία του ροκ εν ρολ φαινομένου στην Ελλάδα, 1956 – 1967», ΙΑΕΝ, το «Ροκ και νεανική κουλτούρα στη δεκαετία του ’60» του Κώστα Αρβανίτη, εκδ. Μετρονόμος, και τα «Παιδιά της δικτατορίας» του Κωστή Κορνέτη, εκδ. Πόλις).
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Ο Φώντας Τρούσας προσέρχεται στην ευρύτερη συζήτηση από την αντίθετη κατεύθυνση. Με διάθεση «βέβηλη» απέναντι σε στερεοτυπικές προσεγγίσεις (ροκ δεν έπαιζε η χούντα), με ανατρεπτική όταν πρόκειται για πραγματολογικά λάθη και ανανεωτική σε ό,τι αφορά ορισμένες αξίες στις οποίες οφείλαμε πάντοτε μια δεύτερη ανάγνωση. Προσθέτει, λοιπόν, δύο τίτλους στη βιβλιογραφία, οι οποίοι στέκουν φυσικά και ως αυτόνομοι: ο ένας για τη ροκ και την πρόσληψή της στην ελληνική κοινωνία κατά τη μακρά δεκαετία του 1960. Ο άλλος για τα 100 χρόνια ελληνικής τζαζ.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Σε μια πρώτη ανάγνωση τα κείμενα που συναρθρώνουν κάθε συλλογή διαβάζονται και μεμονωμένα. Κυρίως όμως αποτελούν μία συνολική πρόταση προς μία εναλλακτική ανάγνωση διαφορετικών εποχών αφήνοντας στην άκρη τους παραμορφωτικούς φακούς της ιδεολογίας, των ιερών τοτέμ και των ανέξοδων ταμπού. Και στα δύο βιβλία ο συγγραφέας επανατοποθετεί ψηφίδες στον πολιτισμικό χάρτη, «ξεσκονίζει» τις ανακρίβειες και -κυρίως- προσφέρει μία οπτική για την όσμωση διαφορετικών ρευμάτων κάθε δεκαετίας. Στη συνολική πρόταση του Τρούσα η μουσική δεν αντιμετωπίζεται ως ένα αποστειρωμένο αισθητικό γεγονός, αλλά ως η αιχμή του δόρατος των κοινωνικών μετασχηματισμών.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); }); Ροκ, ελληνικό ροκ, κοινωνία & πολιτική στη μακρά δεκαετία του ’60Στο βιβλίο αυτό (εκδ. Όγδοο) ο Τρούσας επιλέγει τα θολά νερά της μακράς δεκαετίας του 1960, όπως έχει επικρατήσει εύστοχα: μιας περιόδου που στην Ελλάδα έχει συχνά παρουσιαστεί είτε με όρους άκριτης νοσταλγίας και εξιδανίκευσης είτε με σχήματα ιδεολογικής περιχαράκωσης. Ο συγγραφέας επιφέρει ρωγμές στο στερεότυπο που ήθελε το ελληνικό ροκ της εποχής να είναι μια «ρηχή» απομίμηση των ξένων προτύπων ή, αντίστροφα, μια αμιγώς επαναστατική πράξη.
Με συμπληρωματική έρευνα σε αρχεία, περιοδικά και εφημερίδες της εποχής, αναδεικνύει με ποιο τρόπο το ροκ εν ρολ και τα «μοντέρνα συγκροτήματα» έγιναν το όχημα για την έκφραση μιας νέας αστικής υποκουλτούρας που διεκδικούσε ζωτικό χώρο. Το κρίσιμο στοιχείο εδώ είναι η σύνδεση με την πολιτική. Ο Τρούσας δεν φοβάται να αγγίξει το ακανθώδες ζήτημα της στάσης των συγκροτημάτων κατά τη διάρκεια της Δικτατορίας, υπονομεύοντας τον μύθο της καθολικής «αντιστασιακής» φύσης του ροκ, αλλά ταυτόχρονα αποκαθιστώντας αλήθειες για το πώς η νεολαία βίωσε την καταστολή και την εμπορευματοποίηση.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });Η γραφή του λειτουργεί διορθωτικά: εκεί όπου η επίσημη ιστοριογραφία έβλεπε μόνο «γιεγιέδες», ο Τρούσας βλέπει μια κοινωνία σε αναβρασμό, όπου το ηλεκτρικό σόλο της κιθάρας ήταν εξίσου πολιτικό με ένα σύνθημα στον τοίχο. Και ανακαλύπτει, για παράδειγμα, ροκ ενορχηστρώσεις στον Κώστα Χατζή («Ουαί») ή τον Κώστα Σούκα.
Σε πείσμα, εξάλλου, μιας μεταγενέστερης ανάγνωσης, η Δεξιά της δεκαετίας του 1950 –η κυβέρνηση Καραμανλή, αν μη τι άλλο– αποδέχθηκε το ροκ-εν-ρολ ως αμερικανικό πολιτισμικό προϊόν. «Με ποιανού την άδεια θα κατασκήνωναν οι αμερικανοί ναύτες στο Ζάππειον, τον Οκτώβρη του 1956, για να παίξουν» τη συγκεκριμένη μουσική, αναρωτιέται ο συγγραφέας. Και συμπληρώνει: «Αντιλαμβάνεστε τι γινόταν, όταν στην Πάτρα τυπωνόταν ακόμη και εφημερίδα υπό την ονομασία “Ροκ εντ Ρολλ” (!!) (Eκδοσις της Περιηγητικής Λέσχης Πατρών), όταν τα χοροδιδασκαλεία είχαν ενσωματώσει το ροκ-εν-ρολ στα μαθήματά τους και στα περίπτερα κυκλοφορούσαν (τέλος ’56-αρχή ’57) τευχίδια “ροκ-εν-ρολ” με τιμή τρεις δραχμές, στα οποία περιγράφονταν μέθοδοι εκμάθησης του χορού άνευ διδασκάλου!».
100 χρόνια ελληνική τζαζΑν το βιβλίο για το ροκ λειτουργεί σαν κοινωνιολογική τομογραφία, τα «100 χρόνια ελληνική τζαζ» (εκδ. Όγδοο) είναι μια άσκηση αρχειοθέτησης και ιστορικής αποκατάστασης. Επί δεκαετίες, η ύπαρξη ελληνικής τζαζ σκηνής θεωρούνταν ζήτημα εν πολλοίς ανεκδοτολογικό ή περιθωριακό μέσα στο μεγάλο σώμα της κοινωνικής κουλτούρας. Ο Τρούσας προσκομίζει τεκμήρια για να αποδείξει ότι η τζαζ στην Ελλάδα δεν ήταν ένας ξενόφερτος επισκέπτης, αλλά ένας οργανικός συνομιλητής της μουσικής παραγωγής ήδη από τον Μεσοπόλεμο.
Εδώ ο παλμογράφος του συγγραφέα εστιάζει στις λεπτές αποχρώσεις: από τις ορχήστρες των επιθεωρήσεων και τα «τζαζ μπαντ» των καζίνο, μέχρι τους πειραματισμούς του 1970 και τη σύγχρονη αυτοσχεδιαστική σκηνή. Ο Τρούσας αντιστέκεται στο σύνδρομο της «πολιτισμικής κατωτερότητας» δείχνοντας πώς Έλληνες μουσικοί ενσωμάτωσαν διεθνή ρεύματα με μια ελευθεριότητα που συχνά ξεπερνούσε τα σύνορα της χώρας.
Το βιβλίο λειτουργεί σαν χάρτης σε μια περιοχή που μέχρι πρότινος ήταν «terra incognita». Πόσω μάλλον όταν η έρευνά του είναι απαλλαγμένη από την ελιτίστικη προσέγγιση που συχνά συνοδεύει τη τζαζ· αντιθέτως, την αντιμετωπίζει ως ζωντανή γλώσσα που επηρεάστηκε από το ραδιόφωνο, τη δισκογραφία και τις πολιτικές περιπέτειες του τόπου. Είναι μια κατάθεση που συμπληρώνει ένα κενό, προσφέροντας ονόματα, ημερομηνίες και ηχογραφήσεις που κινδύνευαν να χαθούν στη λήθη, τοποθετώντας την Ελλάδα στον παγκόσμιο χάρτη της τζαζ ιστοριογραφίας (οι λεπτομέρειες είναι δεκάδες και οποιοδήποτε σημείωμα θα αδικούσε την έκτασή τους). Με τον τίτλο αυτό διαφαίνεται ευκρινέστερα μία χρονική καμπύλη που ξεκινά από την εμφάνιση του κλαρινίστα Σίντνεϊ Μπεσέ (Sidney Bechet) στην Αθήνα του 1927, περνά στην Ζοζεφίν Μπέικερ (Josephine Baker) του «Παλλάς» (1934), τις εργασίες του Μίμη Πλέσσα και του Γιάννη Σπάρτακου, για να φτάσει ως το άλμπουμ – ορόσημο των Σάκη Παπαδημητρίου και Φλώρου Φλωρίδη «Αυτοσχεδιάζοντας στου Μπαράκου» (1979), αλλά και τις νεότερες δυνάμεις του χώρου έως τις μέρες μας.
Η κοινή λογική που διέπει τα δύο βιβλία είναι η πίστη στις πρωτογενείς πηγές -τις οποίες ο Τρούσας μελετάει συστηματικά-, καθώς και η καχυποψία απέναντι στα στερεότυπα. Στις προφορικές μαρτυρίες αμφίβολης ακρίβειας αντιπαραθέτει την τεκμηρίωση. Και στην ανιστορική παράθεση τίτλων την ένταξη του πολιτισμικού φαινομένου μέσα στην εποχή του. Η κατηγοριοποίηση που επιθυμεί ο ίδιος για τα διαφορετικά είδη της ελληνικής ποπ ή οι υποκειμενικές του κρίσεις για τραγούδια και συνθέσεις πιθανότατα τελειώνουν εκεί όπου αρχίζει η υποκειμενική κρίση των συνακροατών του. Αλλά ήδη η δική του συνεισφορά στη δημόσια συζήτηση -για όποιον θέλει να συμμετάσχει υπό όρους- έχει γίνει.
Υ.Γ: Θυμίζουμε ότι οι τίτλοι διαβάζονται συμπληρωματικά με το «Ραντεβού στο Κύτταρο» (αναθεωρημένη έκδοση, Όγδοο, 2024) για την ελληνική ποπ και ροκ μουσική μέσα από τη δισκογραφία της την περίοδο 1965-1982.
Ο θρύλος του ευρωπαϊκού μπάσκετ, Ντέγιαν Μποντιρόγκα, βρέθηκε στην Ιταλία με αφορμή μια τελετή που διοργανώνει η Μιλάνο προς τιμήν του. Παράλληλα, παρακολούθησε και αγώνα της πρώην ομάδας του για την εγχώρια λίγκα.
Κατά την παραμονή του στη χώρα, ο Σέρβος πρόεδρος της EuroLeague παραχώρησε δηλώσεις σε τοπικό Μέσο, αναφερόμενος στην πορεία και το μέλλον του κορυφαίου ευρωπαϊκού πρωταθλήματος.
Ο Μποντιρόγκα τόνισε ότι η EuroLeague βρίσκεται σε ιστορικά υψηλό επίπεδο και συνεχίζει να βελτιώνεται κάθε χρόνο.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Παράλληλα, υπογράμμισε ότι σύντομα αναμένονται επίσημες ανακοινώσεις για το μέλλον της λίγκας, χωρίς όμως να διευκρινίζει σε ποιο συγκεκριμένο γεγονός αναφέρεται, αφήνοντας περιθώρια για εικασίες και προβλέψεις.
Τέλος, τόνισε ότι η EuroLeague πρέπει να συνεργαστεί και να συνυπάρξει με άλλους οργανισμούς που επιδιώκουν να έχουν ηγετικό ρόλο στη μπασκετική σκηνή της Ευρώπης.
Η δήλωσή του«Η EuroLeague σήμερα είναι εξαιρετικά δυνατή και βελτιώνεται χρόνο με τον χρόνο. Πρέπει να βρούμε λύσεις μαζί με όλους τους εμπλεκόμενους στο μπάσκετ που να λειτουργούν για όλους.
Όμως πρέπει να πω ότι η λίγκα βρίσκεται σε κορυφαίο επίπεδο και θα παραμείνει έτσι. Είμαστε σε επικοινωνία με όλους.
Σύντομα θα υπάρξουν νέα, αλλά προς το παρόν είμαστε επικεντρωμένοι στο να ολοκληρώσουμε τη σεζόν δυνατά».
Μια νέα μελέτη που δημοσιεύθηκε στο περιοδικό Science προκαλεί αναταράξεις στον χώρο της αρχαιολογίας και αλλάζει τα δεδομένα σε σχέση με το πώς αντιλαμβανόμασταν την εξέλιξη του ανθρώπου, υποστηρίζοντας ότι ο αρχαιολογικός χώρος Monte Verde στη Χιλή είναι χιλιάδες χρόνια νεότερος από ό,τι θεωρούνταν έως σήμερα. Το Monte Verde είχε καθιερωθεί ως απόδειξη ότι άνθρωποι έφτασαν στις Αμερικές πριν από τον πολιτισμό Clovis, ωστόσο η νέα έρευνα ενδέχεται να ανατρέψει αυτή την κατεστημένη άποψη.
Η μελέτη, υπό την καθοδήγηση του αρχαιολόγου Todd Surovell από το Πανεπιστήμιο του Wyoming και του Claudio Latorre από το Καθολικό Πανεπιστήμιο της Χιλής, προτείνει ότι η περιοχή χρονολογείται μεταξύ 4.200 και 8.200 ετών. Η εκτίμηση αυτή διαφέρει ριζικά από την ευρέως αποδεκτή χρονολόγηση των 14.500 ετών, που είχε καθοριστεί το 1997 μετά από εκτενή επιστημονική αξιολόγηση.
Οι ερευνητές συνέλεξαν δείγματα ιζημάτων από εννέα τοποθεσίες κατά μήκος του ρέματος Chinchihuapi, δίπλα στο Monte Verde στη νότια Χιλή. Εκεί εντόπισαν ένα στρώμα ηφαιστειακής τέφρας που προήλθε από έκρηξη περίπου πριν από 11.000 χρόνια. Επειδή τα ξύλινα τεχνουργήματα του Monte Verde βρέθηκαν πάνω από αυτό το στρώμα, κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι η ανθρώπινη παρουσία είναι μεταγενέστερη.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})«Βασικά επαναερμηνεύσαμε τη γεωλογία του χώρου. Και καταλήξαμε στο συμπέρασμα ότι ο αρχαιολογικός χώρος Monte Verde δεν μπορεί να είναι παλαιότερος από 8.200 χρόνια πριν από το παρόν», δήλωσε ο Latorre. Σύμφωνα με την ομάδα, η διάβρωση του ρέματος ανακάτεψε παλαιά ξύλα της Εποχής των Παγετώνων με νεότερα ιζήματα, οδηγώντας σε παραπλανητικά παλιές ραδιοχρονολογήσεις.
Ο Surovell πρόσθεσε ότι η επιφάνεια στην οποία βρέθηκαν τα υλικά του Monte Verde σχηματίστηκε μετά τα 8.600 χρόνια πριν, τονίζοντας: «Τώρα διορθώνουμε το αρχείο και δείχνουμε ότι ο χώρος είναι πολύ νεότερος από ό,τι αρχικά πιστευόταν».
Αντιδράσεις από την επιστημονική κοινότηταΗ νέα εκτίμηση έχει προκαλέσει έντονο σκεπτικισμό. Ειδικοί που δεν συμμετείχαν στην έρευνα επισημαίνουν ότι τα δείγματα προέρχονται από περιοχές γύρω από το Monte Verde, όπου οι γεωλογικές συνθήκες ενδέχεται να διαφέρουν. Επιπλέον, δεν έχει αποδειχθεί ότι το στρώμα της ηφαιστειακής τέφρας κάλυπτε ολόκληρη την περιοχή.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Οι επικριτές υπογραμμίζουν επίσης ότι η μελέτη δεν λαμβάνει επαρκώς υπόψη αντικείμενα που έχουν χρονολογηθεί απευθείας στα 14.500 χρόνια, όπως ένας χαυλιόδοντας μαστόδοντα που είχε μετατραπεί σε εργαλείο, μια ξύλινη λόγχη και ένα καμένο ξύλο για σκάψιμο. Ο Michael Waters του Πανεπιστημίου Texas A&M σχολίασε ότι οι ερευνητές παρουσίασαν, «στην καλύτερη περίπτωση, μια εργασιακή υπόθεση που δεν επιβεβαιώνεται από τα δεδομένα που παρουσίασαν».
Η αποδοχή του Monte Verde ως προ-Κλόβις αρχαιολογικού χώρου το 1997 είχε αλλάξει ριζικά την κατανόηση της ανθρώπινης μετανάστευσης προς τις Αμερικές. Είχε ενισχύσει τη θεωρία ότι οι πρώτοι άνθρωποι διέσχισαν την ήπειρο κατά μήκος της ακτής του Ειρηνικού, αντί μέσω ενός εσωτερικού διαδρόμου χωρίς πάγους.
Αν επιβεβαιωθεί η νέα χρονολόγηση, θα ανατραπεί ένας από τους βασικούς πυλώνες αυτής της θεωρίας. Ωστόσο, άλλοι προ-Κλόβις αρχαιολογικοί χώροι, όπως οι White Sands στο Νέο Μεξικό, θα εξακολουθήσουν να στηρίζουν την ύπαρξη πρώιμης ανθρώπινης παρουσίας στις Αμερικές. Η μελέτη αποτελεί την πρώτη ανεξάρτητη έρευνα του Monte Verde εδώ και σχεδόν πέντε δεκαετίες. Μέχρι πρότινος, θεωρούνταν ότι ο πρώτος πολιτισμός που εποίκησε την αμερικανική ήπειρο ήταν οι Κλόβις. Ξεκίνησε πιθανώς νότια των παγετώνων, κοντά στο Clovis, στο Νέο Μεξικό, και εξαπλώθηκε βόρεια μέσω χερσαίας έκτασης χωρίς πάγο από τον βορρά, προερχόμενος από τη Σιβηρία.
Ο Ολυμπιακός είχε την πρώτη μεγάλη ευκαιρία στο παιχνίδι με τον Ζέλσον, στο έκτο λεπτό της αναμέτρησης.
Ο Πορτογάλος εξτρέμ βρέθηκε τετ α τετ με τον Βενετικίδη, πλάσαρε, αλλά ο γκολκίπερ της ΑΕΛ απέκρουσε, διατηρώντας ανέπαφη την εστία του.
Δείτε την ευκαιρία των «ερυθρόλευκων»:Ο Εμμανουήλ Καραλής βρέθηκε στο Τόρουν με σκοπό να λάβει μέρος στο Παγκόσμιο Πρωτάθλημα κλειστού στίβου, καταφέρνοντας να πάρει ακόμα ένα μετάλλιο.
Ο αθλητής του Ολυμπιακού ήταν εξαιρετικός και κόντραρε στα ίσα στον εντυπωσιακό Μόντο Ντουπλάντις, όμως ο Σουηδός ήταν εκείνος που πήρε το χρυσό μετάλλιο, με τον Μανόλο να φτάνει στο ασημένιο με άλμα στα 6,05μ.
Μία μέρα αργότερα, ο Καραλής ανέβηκε στο δεύτερο σκαλί του βάθρου και παρέλαβε το μετάλλιό του σε μια ακόμη μεγάλη στιγμή στην καριέρα του, μέχρι φυσικά την επόμενη.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Δείτε το βίντεο: Τα μετάλλια που έχει κατακτήσει σε επίπεδο ανδρών ο Εμμανουήλ Καραλής:2026 – Αργυρό – Παγκόσμιο Πρωτάθλημα κλειστού, Τόρουν
2025 – Αργυρό – Παγκόσμιο Πρωτάθλημα, Τόκιο
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });2025 – Αργυρό – Παγκόσμιο Πρωτάθλημα κλειστού, Ναντζίνγκ
2025 – Χρυσό – 5,90 μ. Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα κλειστού, Άπελντοορν
2024 – Χάλκινο – 5,90 μ. Ολυμπιακοί Αγώνες, Παρίσι
2024 – Αργυρό – 5,87 μ. Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα, Ρώμη
2024 – Χάλκινο – 5,85 μ. Παγκόσμιο Πρωτάθλημα κλειστού, Γλασκώβη
2023 – Αργυρό – 5,80 μ. Ευρωπαϊκό Πρωτάθλημα κλειστού, Κωνσταντινούπολη
Καταστροφικές πλημμύρες έπληξαν την Οάχαου, βόρεια της Χονολουλού, προκαλώντας τεράστιες ζημιές και εκκενώσεις χιλιάδων κατοίκων, καθώς οι αρχές προειδοποίησαν για τον κίνδυνο κατάρρευσης ενός φράγματος ηλικίας 120 ετών.
Οι λασπώδεις χείμαρροι από τις σφοδρές βροχοπτώσεις πλημμύρισαν δρόμους, παρέσυραν σπίτια από τα θεμέλιά τους, βύθισαν οχήματα και ανάγκασαν χιλιάδες κατοίκους να εγκαταλείψουν τα σπίτια τους. Οι σειρήνες έκτακτης ανάγκης ήχησαν στη βόρεια ακτή της Οάχαου, περιοχή παγκοσμίως γνωστή για το surfing, καθώς τα νερά ανέβαιναν επικίνδυνα.
Οι αρχές της Χονολουλού κάλεσαν τους κατοίκους να απομακρυνθούν από τις περιοχές κάτω από το φράγμα Wahiawa, το οποίο θεωρείται ευάλωτο, προειδοποιώντας ότι βρίσκεται «σε κίνδυνο άμεσης αστοχίας».
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Περισσότερα από 230 άτομα διασώθηκαν καθώς οι καταρρακτώδεις βροχές προκάλεσαν τη χειρότερη πλημμύρα των τελευταίων 20 ετών στο νησί. Ο κυβερνήτης Josh Green δήλωσε ότι οι ζημιές ενδέχεται να ξεπεράσουν το 1 δισ. δολάρια.
Η στάθμη του νερού στο φράγμα, που είχε σημάνει συναγερμό, άρχισε να υποχωρεί, ωστόσο οι αρχές προειδοποιούν ότι η κατάσταση μπορεί να αλλάξει αν συνεχιστούν οι βροχοπτώσεις. Μέσα σε λιγότερο από 24 ώρες, η στάθμη ανέβηκε από τα 79 στα 84 πόδια – μόλις έξι πόδια κάτω από το ανώτατο όριο ασφαλείας.
Χωρίς απώλειες ζωών, αλλά τραυματισμοί από υποθερμίαΔεν έχουν αναφερθεί θάνατοι ή αγνοούμενοι, σύμφωνα με τον κυβερνήτη Josh Green. Περίπου δέκα άτομα μεταφέρθηκαν στο νοσοκομείο με υποθερμία.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Δυνάμεις διάσωσης ερεύνησαν από αέρα και θάλασσα για εγκλωβισμένους, ωστόσο οι επιχειρήσεις δυσχεράνθηκαν από τη χρήση προσωπικών drones από πολίτες που επιχειρούσαν να καταγράψουν τις πλημμύρες, σύμφωνα με τον κυβερνήτη.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Ο δήμαρχος της Χονολουλού Rick Blangiardi ανέφερε ότι δεκάδες, ίσως και εκατοντάδες, κατοικίες έχουν υποστεί ζημιές, ενώ περίπου 5.500 κάτοικοι βρίσκονται υπό διαταγή εκκένωσης. «Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι οι ζημιές έως τώρα είναι καταστροφικές», σημείωσε.
Ο Blangiardi πρόσθεσε ότι οι αρχές αισθάνονται σιγουριά για τη σταθερότητα των φραγμάτων στο νησί, αλλά η εξέλιξη των καιρικών φαινομένων παραμένει απρόβλεπτη.
Επιχειρήσεις διάσωσης και εκκενώσειςΗ Εθνοφρουρά και η Πυροσβεστική Υπηρεσία της Χονολουλού μετέφεραν με ελικόπτερα 72 παιδιά και ενήλικες που συμμετείχαν σε κατασκήνωση στο θέρετρο Our Lady of Kea’au, στη δυτική ακτή της Οάχαου. Αν και το σημείο βρίσκεται σε υψηλό έδαφος, οι αρχές δεν ήθελαν να ρισκάρουν την παραμονή τους εκεί.
Η Kimberly R.Y. Vierra, εκπρόσωπος του St. Francis Healthcare System of Hawai‘i, στο οποίο ανήκει η έκταση, δήλωσε ότι τα πλημμυρικά νερά απέκοψαν τον δρόμο πρόσβασης προς την κατασκήνωση.
Στο νησί Μάουι, οι αρχές εξέδωσαν προειδοποίηση εκκένωσης για ορισμένες γειτονιές του Lahaina, καθώς οι δεξαμενές συγκράτησης νερού πλησίαζαν το όριο χωρητικότητάς τους. Πρόκειται για περιοχές που είχαν πληγεί από τη μεγάλη πυρκαγιά του 2023, η οποία κατέστρεψε μεγάλο μέρος της Lahaina.
Η ΑΕΚ ανακοίνωσε την ανανέωση της συνεργασίας της με τον αρχηγό της, Πέτρο Μάνταλο, λίγο πριν την έναρξη της αναμέτρησης με την Κηφισιά.
Η είδηση μεταδόθηκε από τα μεγάφωνα του γηπέδου, προκαλώντας ενθουσιασμό στις εξέδρες, με την Ένωση να «δένει» έναν από τους πιο εμβληματικούς ποδοσφαιριστές της σύγχρονης ιστορίας της έως το 2027.
Ο Μάνταλος, που βρίσκεται στην ομάδα από το 2014, αποτελεί σημείο αναφοράς για τον σύλλογο, έχοντας καταγράψει εκατοντάδες συμμετοχές και σημαντική προσφορά σε γκολ και ασίστ. Με τη φανέλα της ΑΕΚ έχει πανηγυρίσει τίτλους, επιβεβαιώνοντας τον ηγετικό του ρόλο εντός και εκτός αγωνιστικού χώρου.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Η ανακοίνωση συνοδεύτηκε από ένα συγκινητικό βίντεο που προβλήθηκε στα μάτριξ του γηπέδου, στο οποίο ο αρχηγός της ομάδας εμφανίζεται να γράφει ένα γράμμα στον γιο του, εξηγώντας τους λόγους πίσω από την απόφασή του να συνεχίσει στην ΑΕΚ.
Δείτε το βίντεο της ΠΑΕ ΑΕΚ για τον Πέτρο Μάνταλο:Η Amazon ετοιμάζει την επιστροφή της στην αγορά των κινητών τηλεφώνων, δέκα χρόνια μετά τη θεαματική αποτυχία του Fire Phone, σύμφωνα με δημοσίευμα του Reuters. Το νέο εγχείρημα, με την κωδική ονομασία “Transformer”, αναπτύσσεται στο τμήμα συσκευών και υπηρεσιών της εταιρείας και επικεντρώνεται στη βαθιά ενσωμάτωση με τον φωνητικό βοηθό Alexa και τις προηγμένες δυνατότητες τεχνητής νοημοσύνης.
Το έργο Transformer σηματοδοτεί μια αλλαγή στρατηγικής για την Amazon, η οποία απομακρύνεται από τον παραδοσιακό ανταγωνισμό σε επίπεδο τεχνικών προδιαγραφών με κολοσσούς όπως η Apple και η Samsung. Η εταιρεία ποντάρει στο ότι η τεχνητή νοημοσύνη μπορεί να μεταμορφώσει τον τρόπο με τον οποίο οι χρήστες αλληλεπιδρούν με μια κινητή συσκευή.
Σύμφωνα με πηγές του Reuters, οι νέες λειτουργίες τεχνητής νοημοσύνης θα μπορούσαν να μειώσουν την εξάρτηση από τα κλασικά καταστήματα εφαρμογών, επιτρέποντας φωνητικές εντολές και άμεση πρόσβαση στις υπηρεσίες της Amazon, όπως το Prime Video, το Prime Music και η παράδοση φαγητού μέσω συνεργατών όπως η Grubhub.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Η Alexa θα έχει κεντρικό ρόλο στη λειτουργικότητα του τηλεφώνου, αν και δεν είναι σαφές αν θα αποτελέσει το κύριο λειτουργικό σύστημα. Το έργο βρίσκεται ακόμη σε πρώιμο στάδιο και δεν έχει αποφασιστεί αν η Amazon θα χρησιμοποιήσει δικό της λογισμικό ή το Android.
Η Ομάδα Ανάπτυξης και η Νέα ΚατεύθυνσηΤην ανάπτυξη του έργου έχει αναλάβει η ομάδα ZeroOne, που δημιουργήθηκε στο πλαίσιο του τμήματος συσκευών της Amazon με στόχο την παραγωγή «πρωτοποριακών» προϊόντων. Επικεφαλής της είναι ο J Allard, πρώην στέλεχος της Microsoft, γνωστός για τη συμβολή του στα Xbox και Zune.
Τη συνολική στρατηγική του τμήματος καθοδηγεί ο Panos Panay, ο οποίος κατευθύνει την εταιρεία προς πιο κερδοφόρα προϊόντα υλικού, σύμφωνα με το δημοσίευμα.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Μαθήματα από το Fire PhoneΗ νέα πρωτοβουλία αναβιώνει το όραμα του Jeff Bezos για έναν πανταχού παρόντα φωνητικό βοηθό, εμπνευσμένο από το “Star Trek”. Το Fire Phone, που κυκλοφόρησε το 2014 στα 199 δολάρια, απέτυχε εμπορικά και αποσύρθηκε εντός 14 μηνών. Η Amazon είχε τότε υποστεί ζημίες ύψους 170 εκατομμυρίων δολαρίων από απούλητα αποθέματα και συναφή κόστη.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Σύμφωνα με τις ίδιες πηγές, η εταιρεία εξετάζει δύο εκδοχές για τη νέα συσκευή: ένα πλήρες smartphone και ένα πιο απλό “dumbphone” τύπου Light Phone, που θα μπορούσε να λειτουργεί ως δεύτερη συσκευή για όσους θέλουν να περιορίσουν τον χρόνο οθόνης. Δεν έχουν καθοριστεί ακόμη τιμές, ημερομηνία κυκλοφορίας ή στόχοι εσόδων, ενώ το έργο ενδέχεται να ακυρωθεί.
Μια Αγορά σε ΠτώσηΗ πιθανή κυκλοφορία έρχεται σε μια περίοδο ύφεσης για τη βιομηχανία των smartphones. Η International Data Corporation προβλέπει μείωση 13% στις παγκόσμιες αποστολές συσκευών το 2026, λόγω αυξημένου κόστους εξαρτημάτων και μειωμένης ζήτησης.
Παράλληλα, τεχνολογικοί κολοσσοί όπως η Apple, η Google, η Meta και η OpenAI επενδύουν σε προϊόντα με ενσωματωμένη τεχνητή νοημοσύνη, όπως έξυπνα γυαλιά και φορετές συσκευές.
Η ανανεωμένη προσπάθεια της Amazon βασίζεται στην επιτυχία του Alexa+, της εξελιγμένης έκδοσης του ψηφιακού βοηθού με γενετικές δυνατότητες τεχνητής νοημοσύνης. Από την κυκλοφορία του στις αρχές του 2025, το Alexa+ έχει αυξήσει την αλληλεπίδραση των χρηστών έως και τρεις φορές, ενώ στο CES 2026 η εταιρεία ανακοίνωσε ότι το 97% των πάνω από 600 εκατομμυρίων αποσταλμένων συσκευών της υποστηρίζουν την αναβάθμιση.
Τη φετινή τηλεοπτική σεζόν, ο Δημήτρης Λάλος καλείται να περπατήσει υποκριτικά σε ένα λεπτό σχοινί: ανάμεσα σε έναν άντρα που έχει μάθει να ζει θωρακισμένος και σε έναν άνθρωπο που, χωρίς να το επιδιώξει, βρίσκεται αντιμέτωπος με το πιο ευάλωτο κομμάτι του.
Αυτές είναι οι δύο πλευρές του Οδυσσέα, του χαρακτήρα που υποδύεται στο «Μια νύχτα μόνο», τη δραματική σειρά του Mega που έχει κερδίσει τους τηλεθεατές. Ο ίδιος υποδύεται έναν επιτυχημένο επιχειρηματία που έχει χτίσει τη ζωή του πάνω σε άμυνες, φόβους και σιωπές.
Η απρόσμενη ρωγμή που ανατρέπει την ισορροπία του είναι η Αρετή, η συνεργάτιδά του που έρχεται κοντά του σε μια στιγμή απελπισίας. Η συμφωνία όμως που συνήψαν, έγινε η αφορμή για να διεκδικήσουν οι δυο τους, ίσως χωρίς να το ξέρουν, μια δεύτερη ευκαιρία στη ζωή και τον έρωτα. Για όλα αυτά, ο Δημήτρης Λάλος μίλησε στα «Πρόσωπα».
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Πώς αντιμετωπίζετε τον ρόλο του Οδυσσέα;Προσπαθώ να τον αντιμετωπίσω χωρίς να τον κρίνω. Για μένα αυτό είναι πάντα το πρώτο βήμα όταν προσεγγίζω έναν χαρακτήρα. Αν ξεκινήσεις από την κρίση, τον μικραίνεις. Αν ξεκινήσεις από την κατανόηση, αρχίζεις να βλέπεις τις ρωγμές του. Ο Οδυσσέας είναι ένας άνθρωπος που έχει μάθει να λειτουργεί μέσα από τον έλεγχο. Θέλει να κρατά τα πράγματα σε μια τάξη, ίσως γιατί μέσα του υπάρχει μια αταξία που φοβάται να κοιτάξει. Αυτή η αντίφαση είναι που τον κάνει ενδιαφέροντα. Δεν είναι ένας ψυχρός άνθρωπος. Είναι ένας άνθρωπος που έχει μάθει να προστατεύεται. Στην υποκριτική με ενδιαφέρει πάντα να βρω το σημείο όπου ο χαρακτήρας αρχίζει να ραγίζει. Εκεί αποκαλύπτεται. Εκεί φαίνεται τι κουβαλάει πραγματικά.
Για σας, οι άνθρωποι που έχουν πληγωθεί πολύ αγαπούν πιο βαθιά όταν τελικά ανοίξουν την καρδιά τους;googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Νομίζω ότι οι άνθρωποι που έχουν πληγωθεί πολύ φοβούνται περισσότερο, αλλά όταν τελικά εμπιστευτούν κάποιον, το κάνουν με μεγαλύτερη ένταση. Γιατί ξέρουν τι σημαίνει απώλεια. Η αγάπη για αυτούς δεν είναι αυτονόητη κατάσταση. Είναι ρίσκο. Και όταν κάποιος παίρνει αυτό το ρίσκο συνειδητά, η σχέση αποκτά ένα διαφορετικό βάθος.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); }); Στη σειρά βλέπουμε ανθρώπους που φτάνουν στα όρια της ηθικής τους. Πιστεύετε ότι όλοι έχουμε ένα όριο που δεν θα ξεπερνούσαμε ποτέ;Θα ήθελα να πιστεύω πως ναι. Οτι υπάρχει ένα σημείο μέσα στον άνθρωπο όπου λέει «μέχρι εδώ». Αλλά η αλήθεια είναι ότι οι άνθρωποι πολλές φορές δεν ξέρουν ποια είναι τα όριά τους μέχρι να βρεθούν σε μια ακραία κατάσταση. Η πίεση, ο φόβος, η απώλεια μπορούν να σε οδηγήσουν σε επιλογές που δεν φανταζόσουν ποτέ ότι θα έκανες. Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν υπάρχουν αξίες. Σημαίνει ότι οι αξίες δοκιμάζονται μέσα στις δύσκολες στιγμές. Και εκεί φαίνεται τελικά ποιος είσαι.
Στη δική σας ζωή υπήρξε ποτέ μια νύχτα ή μια απόφαση που σας άλλαξε πορεία;Νομίζω ότι όλοι έχουμε κάποιες στιγμές που λειτουργούν σαν μικρές στροφές στη ζωή μας. Δεν είναι πάντα θεαματικές. Μπορεί να είναι μια απόφαση που πήρες μόνος σου, μια κουβέντα με έναν άνθρωπο, μια στιγμή που κατάλαβες κάτι για τον εαυτό σου. Κάτι σαν το φαινόμενο της πεταλούδας στη θεωρία του χάους. Στη δική μου περίπτωση υπήρξαν τέτοιες στιγμές, κυρίως όταν αποφάσισα να ακολουθήσω τον δρόμο της υποκριτικής με πλήρη συνείδηση του τι σημαίνει αυτό. Αυτές οι αποφάσεις δεν φαίνονται μεγάλες τη στιγμή που τις παίρνεις. Με τον καιρό όμως καταλαβαίνεις ότι εκεί άλλαξε κάτι μέσα σου.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); }); Με τη Μαριλίτα Λαμπροπούλου δημιουργείτε ένα πολύ ισχυρό δίδυμο στη σειρά. Τι είναι αυτό που «κλειδώνει» στη συνεργασία σας;Νομίζω ότι αυτό που λειτουργεί είναι η εμπιστοσύνη. Οταν υπάρχει εμπιστοσύνη ανάμεσα σε δύο ηθοποιούς, μπορείς να δουλέψεις με μεγαλύτερη ελευθερία. Δεν σκέφτεσαι πώς φαίνεσαι, αλλά τι συμβαίνει πραγματικά στη σκηνή. Η Μαριλίτα είναι ένας άνθρωπος που δουλεύει με μεγάλη ακρίβεια και ταυτόχρονα με μεγάλη ευαισθησία. Ακούει πραγματικά τον συμπαίκτη της. Και όταν υπάρχει αυτός ο κοινός κώδικας, πολλά πράγματα γίνονται πιο απλά. Δεν χρειάζονται πολλές εξηγήσεις.
Στην ελληνική τηλεόραση έχουν πληθύνει τα δράματα τα τελευταία χρόνια. Θεωρείτε ότι υπάρχει κίνδυνος να μοιάζουν μεταξύ τους;Ο κίνδυνος πάντα υπάρχει όταν κάτι γίνεται δημοφιλές. Είναι φυσικό να εμφανίζονται πολλές παρόμοιες ιστορίες. Από την άλλη όμως βλέπω ότι τα τελευταία χρόνια υπάρχει και μια μεγάλη προσπάθεια για πιο σύνθετους χαρακτήρες και πιο ουσιαστικές ιστορίες. Το κοινό έχει γίνει πιο απαιτητικό και αυτό είναι καλό. Οταν υπάρχει σοβαρή δουλειά στο σενάριο και στη σκηνοθεσία, κάθε ιστορία βρίσκει τον δικό της τόνο.
Σας ενδιαφέρει να γνωρίζετε πώς αντιδρά το κοινό σε έναν ρόλο σας;Φυσικά και έχει ενδιαφέρον να βλέπεις πώς αγγίζει το κοινό αυτό που κάνεις. Οταν ένας χαρακτήρας βρίσκει ανταπόκριση, σημαίνει ότι κάτι επικοινώνησε σωστά. Ταυτόχρονα όμως προσπαθώ να κρατάω και μια απόσταση. Αν αρχίσεις να δουλεύεις με βάση το πώς θα αντιδράσει το κοινό, μπορεί να χάσεις την αλήθεια του χαρακτήρα. Για μένα το σημαντικό είναι να υπηρετώ τον ρόλο όσο πιο ειλικρινά μπορώ. Από εκεί και πέρα η σχέση με τον θεατή χτίζεται μόνη της.
Υπάρχουν στιγμές στην τηλεόραση που σας έχουν βγάλει από τη ζώνη άνεσης περισσότερο από το θέατρο;Ναι, γιατί η τηλεόραση έχει έναν διαφορετικό ρυθμό. Στο θέατρο έχεις τον χρόνο της πρόβας, της επανάληψης, της αναζήτησης. Στην τηλεόραση πολλές φορές πρέπει να βρεις την αλήθεια μιας σκηνής πολύ γρήγορα. Αυτό μπορεί να σε βγάλει από τη «ζώνη άνεσης», αλλά ταυτόχρονα σε κάνει πιο ευέλικτο ως ηθοποιό. Μαθαίνεις να εμπιστεύεσαι περισσότερο το ένστικτό σου.
Εχετε επιλέξει πλέον να μην κάνετε θέατρο. Η αποχή αυτή δίνει χώρο στην προσωπική σας εξέλιξη ως ηθοποιού;
Νομίζω ότι κάθε περίοδος στη δουλειά ενός ηθοποιού έχει τον δικό της ρυθμό. Η αποχή από το θέατρο δεν σημαίνει απομάκρυνση από αυτό. Είναι περισσότερο ένας χρόνος παρατήρησης. Κάποιες φορές χρειάζεται να κάνεις ένα βήμα πίσω για να δεις καθαρότερα πού βρίσκεσαι. Αυτός ο χρόνος μπορεί να σε βοηθήσει να επιστρέψεις με μεγαλύτερη ανάγκη και καθαρότητα. Και αυτό θα κάνω.
Εκτός από τη σειρά, αυτή την περίοδο συμμετέχετε επίσης στην ταινία «Τελευταία κλήση». Εκεί ο ήρωάς σας συνειδητοποιεί ότι πίσω από όσα βλέπει υπάρχει ένα παρασκήνιο. Συμβαίνει αυτό και στην πραγματική ζωή;Νομίζω πως ναι. Πολλές φορές η πραγματική ιστορία βρίσκεται μακριά από τα φώτα. Αυτό που βλέπουμε στην επιφάνεια είναι μόνο ένα κομμάτι της. Οι άνθρωποι, οι θεσμοί, οι καταστάσεις έχουν πάντα περισσότερα επίπεδα από όσα φαίνονται αρχικά. Και ίσως το πιο ενδιαφέρον κομμάτι μιας ιστορίας να βρίσκεται ακριβώς εκεί, στα σημεία που δεν φαίνονται. Η τέχνη έχει τη δυνατότητα να κοιτάξει λίγο πιο βαθιά. Να προσπαθήσει να καταλάβει τι συμβαίνει πίσω από την εικόνα.
Αρχαιολόγοι εντόπισαν κάτω από έναν ναό στην αρχαία κατεστραμμένη πόλη Taposiris Magna στην Αίγυπτο ένα εκτεταμένο υπόγειο τούνελ, το οποίο οι ειδικοί χαρακτηρίζουν ως «γεωμετρικό θαύμα».
Η ανακάλυψη έγινε σε βάθος 13 μέτρων από τη γη από την Kathleen Martinez του Πανεπιστημίου του Αγίου Δομίνικου στη Δομινικανή Δημοκρατία και την ομάδα της, κατά τη διάρκεια συνεχιζόμενων ανασκαφών στον ναό. Το τούνελ, ύψους περίπου δύο μέτρων, έχει λαξευθεί μέσα σε 1.305 μέτρα ψαμμίτη.
Σύμφωνα με το αιγυπτιακό Υπουργείο Τουρισμού και Αρχαιοτήτων, η κατασκευή του τούνελ θυμίζει τον περίφημο «Τάφο του Ευπαλίνου» στη Σάμο – ένα υδραγωγείο του 6ου αιώνα π.Χ., που θεωρείται θαύμα της μηχανικής.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Μια ανακάλυψη που ενθουσιάζει τους ερευνητέςΤο τούνελ της Taposiris Magna θεωρείται εξίσου εντυπωσιακό. Μέρος του βρίσκεται σήμερα πλημμυρισμένο, ενώ ο σκοπός του παραμένει άγνωστος.
Η Martinez, που εργάζεται στον αρχαιολογικό χώρο από το 2004 αναζητώντας τον χαμένο τάφο της Κλεοπάτρας Ζ’, θεωρεί την ανακάλυψη αυτή ένα ιδιαίτερα ελπιδοφόρο στοιχείο.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Πηγή φωτογραφίας: Egyptian Ministry of Tourism and Antiques
Η ιστορική σημασία της περιοχήςΗ Taposiris Magna ιδρύθηκε γύρω στο 280 π.Χ. από τον Πτολεμαίο Β’, γιο του στρατηγού του Μεγάλου Αλεξάνδρου και πρόγονο της Κλεοπάτρας. Οι αρχαιολόγοι πιστεύουν ότι ο ναός ήταν αφιερωμένος στον θεό Όσιρη και στη θεά Ίσιδα – θεότητες με τις οποίες η Κλεοπάτρα είχε ταυτιστεί ισχυρά.
Στον χώρο έχουν βρεθεί αγαλματίδια της Ίσιδας, καθώς και νομίσματα με τη μορφή και το όνομα της Κλεοπάτρας και του Μεγάλου Αλεξάνδρου.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); }); Τα επόμενα βήματα των ερευνώνΟι επιστήμονες σχεδιάζουν να συνεχίσουν τις έρευνες στη γύρω περιοχή και στη Μεσόγειο Θάλασσα. Μεταξύ 320 και 1303 μ.Χ., σειρά σεισμών προκάλεσε την κατάρρευση τμημάτων του ναού, τα οποία καλύφθηκαν από τα νερά.
Προηγούμενες ανασκαφές έχουν αποκαλύψει δίκτυο στοών που εκτείνεται από τη λίμνη Μαριούτ μέχρι τη Μεσόγειο, γεγονός που ενισχύει την πιθανότητα να κρύβονται εκεί σημαντικά ευρήματα.
Ήδη, μέσα στο τούνελ έχουν εντοπιστεί αρχαιολογικά ευρήματα, όπως ένας ορθογώνιος ασβεστολιθικός όγκος και θραύσματα κεραμικών.
Όπως είχε δηλώσει το 2009 ο τότε υπουργός Αρχαιοτήτων Zahi Hawass, «αν ανακαλύψουμε τον τάφο της Κλεοπάτρας και του Μάρκου Αντωνίου, θα πρόκειται για τη σημαντικότερη ανακάλυψη του 21ου αιώνα. Ακόμη κι αν δεν τον βρούμε, έχουμε ήδη κάνει σπουδαίες ανακαλύψεις μέσα και έξω από τον ναό».
Πηγή: indy100.com
Αψηφώντας την επίσημη απόφαση της Αφρικανικής Συνομοσπονδίας Ποδοσφαίρου, η Σενεγάλη ετοιμάζεται να πανηγυρίσει την κατάκτηση του AFCON 2025 στο Παρίσι, στέλνοντας σαφές μήνυμα ότι δεν αναγνωρίζει την απονομή του τροπαίου στο Μαρόκο.
Η Σενεγάλη δείχνει αποφασισμένη να προχωρήσει κανονικά στους εορτασμούς για την κατάκτηση του Κυπέλλου Εθνών Αφρικής 2025, επιλέγοντας το «Stade de France» ως τόπο διεξαγωγής των εκδηλώσεων. Οι πανηγυρισμοί έχουν προγραμματιστεί να πραγματοποιηθούν στο πλαίσιο του φιλικού αγώνα με το Περού στις 28 Μαρτίου.
Η απόφαση της CAF να απονείμει επίσημα τον τίτλο στο Μαρόκο δεν φαίνεται να επηρεάζει τη στάση της Σενεγάλης. Η ομοσπονδία της χώρας έχει ήδη γνωστοποιήσει ότι θα προσφύγει στο Διαιτητικό Αθλητικό Δικαστήριο, αμφισβητώντας την απόφαση. Παράλληλα, ζητά τη διενέργεια διεθνούς έρευνας, επικαλούμενη σοβαρές υποψίες για φαινόμενα διαφθοράς στους κόλπους της συνομοσπονδίας.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Η ομάδα, υπό την καθοδήγηση του Πάπε Τίο, ετοιμάζεται για την πρώτη της εμφάνιση μετά τον αμφιλεγόμενο τελικό του Ιανουαρίου, συνδυάζοντας το αγωνιστικό κομμάτι με μια μεγάλη εορταστική εκδήλωση. Στο πρόγραμμα περιλαμβάνεται η παρουσίαση του τροπαίου στους φιλάθλους, αλλά και ένα εντυπωσιακό μουσικό σόου.
Στη σκηνή θα βρεθούν δημοφιλείς καλλιτέχνες, όπως ο Youssou N’Dour, με τους διοργανωτές να αναμένουν περισσότερους από 80.000 θεατές. Με αυτόν τον τρόπο, η Σενεγάλη σκοπεύει να γιορτάσει τα επιτεύγματα της εθνικής της ομάδας, παρά την αντίθετη επίσημη ετυμηγορία της CAF.
Ανασκαφές στην Πομπηία αποκάλυψαν ένα εντυπωσιακό αρχιτεκτονικό εύρημα, καθώς ερευνητές εντόπισαν μια μνημειώδη σκάλα που οδηγεί σε μια «χαμένη Πομπηία», όπου φαίνεται να διέμεναν μέλη της ρωμαϊκής αριστοκρατίας.
Μέχρι πρόσφατα πιστευόταν ότι η σκάλα στη Βίλα του Θιάσου στην Πομπηία δεν οδηγούσε πουθενά. Ωστόσο, νέα στοιχεία δείχνουν πως αποτελούσε την είσοδο σε μια αστική μητρόπολη, πρόδρομο των σημερινών πολυτελών κατοικιών.
Σύμφωνα με δημοσίευμα της Daily Express UK, οι αρχαιολόγοι διαπίστωσαν ότι ο χώρος ανήκε σε μια εύπορη οικογένεια. Οι κατεστραμμένοι πλέον πύργοι της περιοχής φαίνεται πως φιλοξενούσαν μέλη της ανώτερης κοινωνικής τάξης της εποχής.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Η «χαμένη Πομπηία» και τα νέα ευρήματα«Η χαμένη Πομπηία αποτελείται από τους ανώτερους ορόφους των κτιρίων, οι οποίοι είναι κρίσιμοι για την κατανόηση της ζωής στην αρχαία πόλη», ανέφερε ο διευθυντής του Αρχαιολογικού Πάρκου της Πομπηίας, Γκαμπριέλε Ζούχτριγκαλ.
Η ερευνητική ομάδα χρησιμοποίησε ψηφιακή αρχαιολογία για να δημιουργήσει μοντέλα των βιλών των πλουσίων, αποκαλύπτοντας ότι οι μεγαλύτερες κατοικίες διέθεταν πύργους – σύμβολα ισχύος και πλούτου.
Ο Ζούχτριγκαλ εξήγησε ότι «η αρχαιολογική έρευνα στην Πομπηία είναι εξαιρετικά σύνθετη». Όπως είπε, εκτός από τις ανασκαφές που αποκαλύπτουν ανέπαφα τεκμήρια της καθημερινότητας, διεξάγονται και μη επεμβατικές έρευνες που βασίζονται σε υποθέσεις ανακατασκευής των μη διασωθέντων τμημάτων.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Ψηφιακή ανασύνθεση της αρχαίας πόληςΕρευνητές από το Πανεπιστήμιο Χούμπολντ του Βερολίνου προχώρησαν σε ψηφιακή ανακατασκευή της χαμένης πόλης, συμπεριλαμβανομένου του πύργου της Οικίας του Θιάσου. Τα αποτελέσματα δημοσιεύθηκαν στο ηλεκτρονικό περιοδικό Scavi di Pompei.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Με τη βοήθεια προηγμένης τεχνολογίας, αποκαλύφθηκαν μέρη της πόλης που δεν είχαν εντοπιστεί μέχρι σήμερα, πριν από την καταστροφική έκρηξη του Βεζούβιου το 79 μ.Χ.
Οι επιστήμονες εκτιμούν ότι η ηφαιστειακή τέφρα διατήρησε τους χαμηλότερους ορόφους των κτιρίων, ενώ οι ανώτεροι καταστράφηκαν ολοσχερώς. Με βάση ενδείξεις, όπως αποκομμένες σκάλες και σπασμένα δοκάρια, οι ερευνητές δημιούργησαν ψηφιακά μια νέα εικόνα της αρχαίας Πομπηίας.
Το μυστικό της Βίλας του ΘιάσουΗ ομάδα θεωρεί ότι μία από τις σκάλες οδηγούσε σε πύργο ύψους έως και 12 μέτρων, προσφέροντας στους ιδιοκτήτες πανοραμική θέα στην πόλη και στον Κόλπο της Νάπολης. Το εύρημα ενισχύει την άποψη ότι η Βίλα του Θιάσου ήταν πολυώροφη και ιδιαίτερα επιβλητική.
Όπως σημειώνουν οι ερευνητές, «το εσωτερικό του κάτω ορόφου ήταν απλό, σε αντίθεση με τη μνημειώδη εξωτερική σκάλα που οδηγούσε στον επάνω όροφο, υποδηλώνοντας έναν χώρο διαβίωσης πιο εκλεπτυσμένο και αντιπροσωπευτικό».
«Με τη συνδυαστική χρήση των δεδομένων σε τρισδιάστατο ψηφιακό μοντέλο μπορούμε να αναπτύξουμε υποθετικές ανακατασκευές που μας βοηθούν να κατανοήσουμε την εμπειρία, τους χώρους και την κοινωνία της εποχής», καταλήγουν οι ερευνητές.
Πηγή: aol.com
Νεκρός βρέθηκε ο τραγουδιστής Γιώργος Τσιτόγλου στην Καρδίτσα, έχοντας δεχθεί θανάσιμες μαχαιριές στην περιοχή των Καμινίων. Σύμφωνα με τις πρώτες πληροφορίες, στο σημείο έσπευσε ιατροδικαστής για τη διενέργεια αυτοψίας και τη συλλογή στοιχείων που θα ρίξουν φως στις συνθήκες του εγκλήματος.
Ο τραγουδιστής φέρεται να είχε μεταβεί μαζί με μία γυναίκα στο σπίτι ενός γνωστού του, ο οποίος, σύμφωνα με τις ίδιες πηγές, είναι μπράβος της νύχτας. Λίγο έξω από το συγκεκριμένο σπίτι εντοπίστηκε νεκρός ο Γιώργος Τσιτόγλου.
Ο μπράβος έχει προσαχθεί από τις αρχές και υποστηρίζει ότι στο σπίτι είχαν εμφανιστεί και δύο ακόμη άτομα, τα οποία, όπως ισχυρίζεται, επιτέθηκαν στον τραγουδιστή και τον μαχαίρωσαν. Οι αστυνομικοί εξετάζουν όλα τα ενδεχόμενα.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Πληροφορίες αναφέρουν ότι έχει εντοπιστεί κάμερα ασφαλείας, στην οποία φαίνονται δύο άτομα να τρέχουν από το σημείο λίγο μετά το περιστατικό. Το οπτικό υλικό αναμένεται να αξιοποιηθεί στο πλαίσιο της προανακριτικής διαδικασίας.
Μια ισραηλινή αεροπορική επιδρομή έπληξε γέφυρα στον νότιο Λίβανο, σύμφωνα με βίντεο που κυκλοφορεί στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και αποτυπώνει τη στιγμή της έκρηξης.
Η επίθεση σημειώθηκε στη γέφυρα Κασμίγια, πάνω από τον ποταμό Λιτάνι, όπως ανακοίνωσε ο ισραηλινός στρατός. Προηγήθηκε προειδοποίηση ότι το πέρασμα θα αποτελούσε στόχο βομβαρδισμού. Η γέφυρα βρίσκεται στον παραλιακό αυτοκινητόδρομο, αποτελώντας κρίσιμο κόμβο σύνδεσης για την περιοχή.
Οι βομβαρδισμοί εντάσσονται στο ευρύτερο κύμα αεροπορικών επιχειρήσεων εναντίον υποδομών της Χεζμπολάχ στον νότιο Λίβανο. Ήδη έχουν καταγραφεί πλήγματα στις περιοχές Αρνούν, Ζαουτάρ αλ-Σαρκίγια και Γιαχμάρ αλ-Σακίφ.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Παράλληλα, νέο αεροπορικό πλήγμα σημειώθηκε στα περίχωρα της Γιαχμάρ αλ-Σακίφ, γεγονός που αυξάνει περαιτέρω την ένταση στην περιοχή.
Μέχρι στιγμής δεν έχουν αναφερθεί θύματα.
WATCH: Israeli airstrike targets Qasmiyeh Bridge over the Litani River in southern Lebanon pic.twitter.com/h37Vdhd14F
— Faytuks Network (@FaytuksNetwork) March 22, 2026
Ο Παναθηναϊκός αντιμετωπίζει τον Πανιώνιο (22/3, 16:00) για την 22η αγωνιστική της Stoiximan GBL, με τον Ρισόν Χολμς να μένει και πάλι εκτός 12άδας από τον Εργκίν Αταμάν, μετά το ματς με τον Ερυθρό Αστέρα.
Κάπως έτσι η εξάδα των ξένων του Παναθηναϊκού θα αποτελείται από τους Ναν, Σορτς, Όσμαν, Χουάντσο, Νάιτζελ Χέιζ-Ντέιβις και Φαρίντ, για το ματς με τον Πανιώνιο, με τον αποκλεισμό του Αμερικανού σέντερ να έρχεται μετά το… σίριαλ που ξεκίνησα με τις ατάκες του Αταμάν.
«Οι ψηλοί μας, ξεκινώντας από τον Ρισόν Χολμς, κοιμόντουσαν στο παρκέ, δεν κινούνταν σωστά στη θέση του pick and roll». Ναι, αυτά είναι λόγια του Τούρκου προπονητή, (15/3) στο ημίχρονο του ματς με την ΑΕΚ (15/3).
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')}) Τι έχει γίνει με τον Χολμς, την οικογένειά του και τον ΑταμάνΗ απάντηση του Χολμς ήταν άμεση, με ανάρτησή του στα social media, ενώ και η σύντροφός του πήρε θέση σε όσα έγιναν γράφοντας σε ανάρτησή της: «Οι ισχυροί οργανισμοί στέκονται πίσω από τους παίκτες τους. Η ανάληψη της ευθύνης είναι μέρος του παιχνιδιού, αλλά ο σεβασμός και η υποστήριξη πρέπει πάντα να προηγούνται! Ένας οργανισμός που κατακρίνει δημόσια τους αθλητές του αντί να τους υποστηρίζει είναι ντροπή, όχι οικογένεια», είχε αναφέρει σχετικά με όσα έγιναν τότε.
Μάλιστα, θέση είχε πάρει και η μητέρα του Αμερικανού, κάνοντας λόγο για «αντιεπαγγελματικός τρόπο διαχείρισης». Πιο συγκεκριμένα είχε πει: «Αποφάσισα σήμερα να βγω ζωντανά και να πάρω θέση στο θέμα. Όλοι θέλουν το ίδιο πράγμα. Εγώ θαυμάζω τον γιο μου (σ.σ. Ρισόν Χολμς). Και πάντα θα τον θαυμάζω, αυτό δεν πρόκειται να αλλάξω ποτέ. Είμαι θαυμάστρια του Παναθηναϊκού. Όλοι θέλουμε τη νίκη, εγώ πιστεύω πως ακόμα μπορούμε να κατακτήσουμε την Ευρωλίγκα.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });Ο Ρισόν είναι ένας πολύ καλός παίκτης. Δεν το λέω επειδή είναι ο γιος μου. Είναι ένας καλός παίκτης. Όταν προσπαθεί να καταλάβει ορισμένα πράγματα, όλοι εσείς λέτε πως τον χρεώνουν με πολλά φάουλ. Είναι ένας σόου-μπλόκερ και παίζει πολύ καλή άμυνα. Όταν τον βγάζετε έξω, πρέπει να βρείτε έναν τρόπο να τον βάζετε ξανά στο παιχνίδι.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); });Δεν ψάχνω δικαιολογίες για τον γιο μου, γιατί είναι ένα πολύ ισχυρό άτομο. Τον μεγαλώσαμε για να συμπεριφέρεται σαν άνδρας και να έχει υπευθυνότητα. Τον μεγαλώσαμε για να είναι μαχητής. Στην οικογένειά μου είμαστε μαχητές. Υποστηρίζουμε τον Ρισόν, όσο και την ομάδα του Παναθηναϊκού. Δεν θα επιτρέψουμε να “σκοτωθεί” το πνεύμα του Ρισόν. Παίζει μπάσκετ από όταν ήταν 8‑9 ετών.
Δεν θεωρώ πως ο τρόπος διαχείρισης του χθεσινού θέματος ήταν ο κατάλληλος. Ήταν αντι‑επαγγελματικός. Το ζήτημα έπρεπε να αντιμετωπιστεί ιδιωτικά. Αυτό δεν έχει συμβεί ποτέ ξανά στο ΝΒΑ, από όσο γνωρίζω. Αυτή είναι η αλήθεια. Έπρεπε να είχε αντιμετωπιστεί το θέμα δημόσια, όχι ιδιωτικά.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_3'); });Ο Ρισόν είναι δυνατός χαρακτήρας, ξέρει πώς να επανέλθει, γνωρίζει τι πρέπει να κάνει. Μιλήσαμε μαζί του. Τα καυστικά σχόλια είναι γελοία. Όλοι είμαστε στην ίδια ομάδα, όλοι βρισκόμαστε στην ίδια σελίδα. Δεν είμαστε εχθροί, ο Ρισόν δεν είναι εχθρός.
Κάθε παίκτης από τον Μάικλ Τζόρνταν και τον Μάτζικ Τζόνσον είχαν ένα κακό παιχνίδι ή δύο. Ο Ρισόν δεν έπαιξε καν ένα κακό παιχνίδι, έπαιξε ένα κακό δεκάλεπτο. Εγώ είμαι καλά, η οικογένειά μου είναι καλά. Δεν κοιτάζω την αρνητική πλευρά. Θέλω να συνεχίσω να τραγουδώ, We won — we won, Panathinaikos! Πολλές φορές όταν κάνεις ένα κακό παιχνίδι, τιμωρείς από μόνος σου τον εαυτό σου δεν χρειάζεται να το κάνουν και οι άλλοι.
Είναι μεγάλη η πίεση αλλά ο γιος μου έχει αντιμετωπίσει ξανά τέτοιες καταστάσεις, δεν είναι κάτι που δεν μπορεί να χειριστεί. Εγώ είμαι η μητέρα του, δεν μου αρέσει να αποκαλούν το γιο μου έτσι. Αλλά βέβαια και θέλω να νικήσει ο Παναθηναϊκός την Ευρωλίγκα και να γευτώ το τρόπαιο. Αγαπάμε την ομάδα, ο γενικός διευθυντής είναι ένας πολύ καλός άνθρωπος.
Ο Ρισόν είναι ο γιος μου και πάντα θα τον στηρίζω Είπαμε αρκετά, πρέπει να πάρουμε τρεις ακόμα νίκες νομίζω, να στηρίζουμε την ομάδα και τους παίκτες. Μπορεί να στεναχωρηθείτε αλλά θυμάστε πως είμαστε στην ίδια ομάδα. Σας αγαπώ και να έχετε καλό υπόλοιπο στην ημέρα σας».
Κτηνοτρόφοι Λέσβου προχώρησαν σε πλήρη αποκλεισμό όλων των πυλών εισόδου και εξόδου του λιμανιού της Μυτιλήνης, κλιμακώνοντας τις κινητοποιήσεις τους. Ο αποκλεισμός, που ξεκίνησε στις 2 το μεσημέρι, θα διαρκέσει έως αύριο, Δευτέρα το βράδυ.
Σύμφωνα με πληροφορίες, στο λιμάνι επιτρέπεται η είσοδος μόνο στους 1.600 επισκέπτες του νησιού, προκειμένου να επιβιβαστούν στα πλοία της γραμμής με προορισμό τις απέναντι τουρκικές ακτές.
Παράλληλα, το Επιμελητήριο Λέσβου ανακοίνωσε ότι αύριο, Δευτέρα 23 Μαρτίου 2026, θα παραμείνει κλειστό. Όπως αναφέρεται σε σχετική ανακοίνωση, «προχωρά σε αναστολή της λειτουργίας των υπηρεσιών του, σε ένδειξη αγώνα και έμπρακτης συμπαράστασης προς τους κτηνοτρόφους, παραγωγούς και τυροκόμους του νησιού».
Με ένα εντυπωσιακό ξέσπασμα στα τελευταία λεπτά, η ΑΕΚ επέβαλε τον ρυθμό της και λύγισε την αντίσταση του Ηρακλή, φτάνοντας σε μια σημαντική νίκη με 100-87 για την 22η αγωνιστική της Stoiximan GBL.
Σε ένα ανταγωνιστικό παιχνίδι με ένταση και εναλλαγές στο σκορ, ο Ηρακλής κατάφερε να βάλει δύσκολα στην ΑΕΚ για το μεγαλύτερο διάστημα της αναμέτρησης, κρατώντας τη διαφορά σε χαμηλά επίπεδα.
Ωστόσο, από τα μέσα της τέταρτης περιόδου και έπειτα, οι παίκτες του Ντράγκαν Σάκοτα ανέβασαν αισθητά την απόδοσή τους, έσφιξαν την άμυνα και βρήκαν λύσεις στην επίθεση. Με αυτόν τον τρόπο «έχτισαν» διψήφια διαφορά και ολοκλήρωσαν το ματς φτάνοντας στους 100 πόντους.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Πρωταγωνιστές για τους νικητές ήταν οι Τζέιμς Νάναλι και Φρανκ Μπάρτλεϊ, που σημείωσαν 22 και 21 πόντους αντίστοιχα, οδηγώντας επιθετικά την ομάδα τους. Πολύτιμη ήταν και η συνεισφορά του Μπράουν, ο οποίος πέτυχε double-double με 12 πόντους και 12 ριμπάουντ.
Από την πλευρά του Ηρακλή, ξεχώρισε για ακόμη ένα παιχνίδι ο Δημήτρης Μωραΐτης, ο οποίος πραγματοποίησε εξαιρετική εμφάνιση με 27 πόντους, 5 ριμπάουντ και 6 ασίστ. Σημαντική ήταν και η παρουσία του Τζόσια Στρονγκ, που πρόσθεσε 14 πόντους και 4 ασίστ.
Με τη νίκη αυτή, η ΑΕΚ βελτίωσε το ρεκόρ της στο 20-5, ενώ ο Ηρακλής υποχώρησε στο 8-12.
Μέχρι σήμερα πάνω από 15 δισ. ευρώ έχουν αφαιρεθεί από τις τσέπες 400.000 συνταξιούχων λόγω της άδικης, διπλής, φορολόγησής τους με την Εισφορά Αλληλεγγύης Συνταξιούχων (ΕΑΣ), για την οποία πάγιο αίτημα των συνταξιούχων είναι η κατάργησή της.
Μόνο το 2026 πάνω από 400.000 συνταξιούχοι (ή οι κληρονόμοι τους) με κύρια μεικτή σύνταξη άνω των 1.468 ευρώ και επικουρική μεικτή σύνταξη άνω των 300 ευρώ (οι συντελεστές παραμένουν ίδιοι) θα χάσουν συνολικά το υπέρογκο ποσό των 888 εκατ. ευρώ (721 από κύριες συντάξεις + 167 από επικουρικές), σύμφωνα με το σχέδιο προϋπολογισμού για το 2026, μόνο από την ΕΑΣ, αφού υφίστανται τις περικοπές ύψους 3%-14% και 3%-10%, αντιστοίχως.
Ετσι η κυβέρνηση από τη μια αυξάνει κατά ένα μικρό ποσοστό τις συντάξεις και από την άλλη εισπράττει υπερδιπλάσια από τους φόρους και τις «εισφορές» που έχουν θεσπίσει μνημονιακοί νόμοι και που ισχύουν μέχρι και σήμερα. Η Εισφορά Αλληλεγγύης Συνταξιούχων (ΕΑΣ) θεσπίστηκε με το άρθρο 38 του Ν. 3863/2010 (πρώτο Μνημόνιο) για όλες τις κύριες συντάξεις που υπερέβαιναν το ποσό των 1.400 ευρώ (μεικτά) κάθε μήνα από 1-8-2010 κι εφεξής.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m1'); });googletag.cmd.push(function() {googletag.display('300x250_middle_1')})Ορίστηκε ότι θα τηρείται σε λογαριασμό με οικονομική και λογιστική αυτοτέλεια, στο Ασφαλιστικό Κεφάλαιο Αλληλεγγύης Γενεών (ΑΚΑΓΕ), σκοπός του οποίου είναι η κάλυψη ελλειμμάτων των κλάδων κύριας σύνταξης των Φορέων Κοινωνικής Ασφάλισης καθώς και η χρηματοδότηση του «Προγράμματος κατ’ οίκον φροντίδας συνταξιούχων».
Η παρακράτησή της από όλες τις κύριες συντάξεις ξεκινούσε από 3% για τις συντάξεις άνω των 1.400 ευρώ και αυξανόταν μέχρι και 14% για τις συντάξεις άνω των 3.500 ευρώ. Με τον Νόμο 3986/2011 η ΕΑΣ επεκτάθηκε και στις επικουρικές συντάξεις που υπερέβαιναν τα 300 ευρώ (μεικτά) τον μήνα, σε ποσοστά 3%-10%.
Με τον Νόμο 5162/2024 οι συντελεστές 3%-14% παρέμειναν οι ίδιοι με τιμαριθμοποίηση των αντίστοιχων ποσών κατά 2,4%, όση και η αύξηση των συντάξεων για τα έτη 2025 και 2026, αντίστοιχα. Η κυβέρνηση της ΝΔ, αντί να καταργήσει (όπως ήταν το αίτημα όλων των συνταξιούχων) την ΕΑΣ, την επαναθέσπισε, και μάλιστα τη θωράκισε περαιτέρω. Το μόνο που απλώς έκανε ήταν να τιμαριθμοποιήσει τα οκτώ κλιμάκια – συντελεστές για την παρακράτησή της.
googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_middle_2'); });googletag.cmd.push(function() { googletag.display('300x250_m2'); }); Δύο αδικίεςΕτσι, και το νέο σύστημα συντηρεί και διαιωνίζει δύο σημαντικές αδικίες για όσους συνταξιούχους υποχρεούνται στην καταβολή της ΕΑΣ:
Διπλή φορολόγηση των συνταξιούχων που πληρώνουν ΕΑΣ. Για την κατηγορία αυτή δεν τηρείται το αφορολόγητο όριο των 8.636 ευρώ (ετήσιο εισόδημα), όπως ισχύει για μισθωτούς, συνταξιούχους και αγρότες, αφού αυτοί επιβαρύνονται με παρακράτηση λόγω ΕΑΣ από το πρώτο ευρώ. Δηλαδή ο ΕΦΚΑ παρακρατεί την ΕΑΣ «στην πηγή», υπολογίζοντάς την στο αρχικό μεικτό ποσό της σύνταξης. Σε δεύτερο στάδιο υπολογίζει την εισφορά υπέρ υγείας (6%) και στο τελευταίο στάδιο επιβάλλεται ο φόρος. Ετσι, για το ίδιο ποσό οι υπόχρεοι σε ΕΑΣ έχουν διπλή επιβάρυνση γιατί σ’ αυτούς δεν ισχύει η προοδευτική κλίμακα.
Λανθασμένη τιμαριθμοποίηση των κλιμακίων της ΕΑΣ. Η δεύτερη αδικία δημιουργείται από τον νέο τρόπο τιμαριθμοποίησης των συντελεστών της ΕΑΣ και τον τρόπο υπολογισμού τους. Σε αρκετές περιπτώσεις, συνταξιούχοι με υψηλότερη σύνταξη λαμβάνουν λιγότερα από συνταξιούχους με χαμηλότερη σύνταξη μετά την παρακράτηση της Εισφοράς Αλληλεγγύης. Αν δεν αλλάξουν οι συντελεστές και δεν γίνεται η παρακράτηση «επάνω στο κλιμάκιο», η αδικία αυτή θα διαιωνίζεται και θα μονιμοποιηθεί μετά την τιμαριθμοποίηση στα κλιμάκια της Εισφοράς.
Oπως παρατηρεί η ΕΝΥΠΕΚΚ, «η διατήρηση της ΕΑΣ, ως φόρου επί του εισοδήματος μεγάλης κατηγορίας συνταξιούχων, παραβιάζει τον πυρήνα του συνταξιοδοτικού δικαιώματος και συνιστά εκδήλωση αυθαιρεσίας, απολύτως ασυμβίβαστης με τις αρχές που διέπουν το κράτος δικαίου, αφού μερικοί μόνο συνταξιούχοι, με βάση το ύψος και μόνο της σύνταξής τους, συνεχίζουν να συμβάλλουν στη συγκρότηση των αποθεματικών του ΑΚΑΓΕ».